打开民国上海女人的衣橱,张爱玲独爱桃红色旗袍

佚名 131 2022-12-29

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当我们从影视剧、书画和史料中去寻找、还原近代中国的女性形象,不难发现旗袍是必不可少的元素。而关于旗袍的一切,最终总会汇聚直指一座城市——上海。

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以前人们常认为民国服饰,旗袍的说法源自清朝旗人,其实这一说法并不十分准确。旗袍,最早是汉人用来指称旗女之袍;辛亥革命后,旗女也不再穿袍;直到上世纪20年代,穿袍的女性又多了起来,包括原本不穿袍的汉族女性。最初的旗袍是在旗女之袍的基础之上极大程度地简化而来。此时的上海,这座让人向往的国际大都市,又以它的前沿、时尚和多元化诠释出旗袍别样的寓意,并由此而风靡全中国。

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约上世纪40年代制作的旗袍

新文化运动后,旗袍风尚兴起,这是在西风东渐带来的新思潮之下应运而生的时装风尚。当时越来越多的女性走出传统家庭民国服饰,投身社会活动,旗袍以其简洁的设计和体贴的剪裁,恰到好处地衬托出女性的万种风情,备受女士们的青睐,也使得旗袍得以飞速发展。尤其是在上海,旗袍不再拘泥于固有的模式,而是大量汲取西方的时尚潮流元素,自成一派,海派旗袍也由此诞生。

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粉地印花八字襟无袖单旗袍(约上世纪三四十年代)

兴起于上世纪二三十年代的海派旗袍,既兼收并蓄了满汉服饰的实用要素,又融会演绎了中西服饰的唯美理念。在当年那个被誉为“东方巴黎”的沪上,无论是名媛显贵还是寻常人家,都市女性或多或少都爱以穿着旗袍来追求展现自我风采,表达她们崇尚自由和婉约雅致的心智情趣。

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淡紫色提花真丝短袖单旗袍(约上世纪三四十年代),其领口与斜襟分别各有盘花扣1对

制作海派旗袍的面料织、印十分精细,常常是先提花后印花。经典纹样的旗袍显示了上海与欧洲同步的流行节奏,印染工艺将外来与本土因素融合为上海独有的文化符号。海派旗袍所用的面料既有传统的纺织品,也有西式的纺织品。传统纺织品多为真丝,花纹则以绣花、提花为常见。常见于旗袍面料的传统纹饰有牡丹纹、兰花纹、万字纹、龙凤纹等,受西式审美影响而产生的纹样则有玫瑰纹、火腿纹、扇子纹、羽毛纹等。此外,条纹、格纹也是当时极为时尚的西式纹样。

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杏红色真丝镶花边长袖单旗袍(约上世纪二三十年代)

旗袍是服饰,却与一大批文人墨客有千丝万缕的联系。90多年前,在卡的路(今石门二路)静安寺路(今南京西路)路口,一家由沪上文人、社交名流和美术家合作的服装公司开门迎客,取名“云裳”。说起“云裳”公司的股东们,那可是大名鼎鼎,仅文化名流中就有徐志摩、周瘦鹃、胡适等。知名女性张幼仪、唐瑛、陆小曼与公司经营都有关系。而店名“云裳”则是由著名书画大家吴湖帆题写的。更有意思的是,画家叶浅予还在这里做过设计师。从1931年到1933年期间,叶浅予为《玲珑》画服装设计插画50余幅,其中旗袍和带有旗袍元素的服装占了大多数。

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如此看来,旗袍并不是单一的服饰品,它更是一件纯粹的艺术品,件件可谓都是孤品——纯手工制作!

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叶浅予设计的云裳公司广告

毋庸置疑,一件美丽的衣裳能使人心情愉悦、气场全开,旗袍亦是如此。这种“好”并不只是指材质的华贵或者做工的精良,更多时候,它是一种得体、教养与态度的反映。曾有一段话描写的是作家张爱玲与她的旗袍:“爱玲穿一件桃红的单旗袍,我说好看,她说:‘桃红的颜色闻得见香气。’”这里并没有提到张爱玲的旗袍是多么昂贵,然而就是这样的“普普通通”,却着实令人心动不已,美得简直有些“不像话”。

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