唐代女性的妆饰材料已经相当丰富，但一个时期的妆容特点不可能是凭空而来的，妆饰文化也同样具有承上启下的特点。初唐女性的妆饰既受到魏晋南北朝时期的影响，又经历了短暂的隋朝妆饰文化的冲击。魏晋时期社会动荡、政治黑暗，在精神方面却十分自由，思想解放，人的个性得到了重视。在这样的社会背景下的妆饰文化也一样，妆容样式繁多，女性追求独特新颖的个人特色。但是到了隋朝，隋文帝崇尚节俭，宫中嫔妃也少有浓妆艳抹，丰富多彩的面部妆饰在这个时期则很少出现。

唐朝建立初期，整个社会刚刚摆脱时局动荡、战火纷飞的环境，新的政权刚刚建立，统治者并不提倡奢侈的生活作风，所以女性虽然不至于素面朝天，但也以简约清新的妆容为主。初唐时期的女性在面妆部分，较多使用白妆和红妆。面涂白色妆粉，使皮肤看起来白净光滑，白居易在《长恨歌》中有：“中有一人字太真，雪肤花貌参差是。”“雪肤”自然是说皮肤白净如雪，这也能看出我国女性一直以皮肤白为美，不过白妆有时会被认为是孀妇之妆。在白妆的基础上涂抹胭脂就构成初唐时同样流行的红妆。这个时期女性对胭脂的运用较为保守，涂抹范围较小、多在脸颊上呈晕染状，颜色也较浅。具有代表性的有桃花妆、飞霞妆。

唐代女性喜爱画眉，初唐时女性对眉毛的重视就已经体现，除了继承前朝女性的眉妆样式，还在此基础上丰富了眉色与眉形。除了黑眉外又增添了翠眉，眉形方面则偏好细长眉，例如柳叶眉和月眉，与前朝相较，初唐女性的眉形更长一些。到了唐高宗则逐渐出现了长阔眉，并且有越来越宽的趋势，分梢眉就是长阔眉的代表。初唐时女性的唇妆较前朝相比没有非常明显的变化，只是更加圆润，唇形也描画的更为明显，给人营造一种娇小红润的感觉。

初唐时面饰也已经被女性注意，虽然应用不是非常普遍，但是花钿和面靥在这一时期都可以见到。花钿的样式较为简单，主要有圆形、水滴形等一些简单的几何图案为主，虽然妆饰造型简单，但是在额间增加花钿可以让整个妆容更加精致，而简单的图案也仍旧符合简约淡雅的妆容风尚。面靥的妆饰手法就更加单一，妆饰面靥的初唐女性和前朝一样，仅以胭脂在两颊涂染两枚圆点。

总体来说，初唐女性的面部妆饰整体较为简单、自然，整体呈现出健康活力的感觉，这个时期的女性妆饰文化发挥了具有承上启下的作用，继承了南北朝时期女性妆饰的多样种类，又受到了隋朝女性素雅浅淡的妆饰文化的影响。在唐代社会的迅速发展下，初唐女性的妆容也在朝着多样化发展，为盛唐时期女性妆饰的发展奠定了基础。

《步辇图》中的男性为唐太宗，所以图中宫女的妆容体现了初唐时期女性的淡妆样式，其面部施白色妆粉，面无胭脂，画柳叶眉，眉色浅淡，唇形小巧自然，整个妆容简单干净，又不失青春活力，展现女性本身的自然美，但是，就图中女性的整体妆容来看略显寡淡，缺乏层次感。《房陵公主墓》中的侍女，房陵公主是唐高祖李渊的六女儿，于673年陪葬献陵，所以两幅图展现了初唐女性的妆容特点。两位女性面施妆粉，胭脂的涂抹较红但范围不大，仅在面颊上部涂红，眉形较为长阔，唇形饱满颜色娇艳，面部未饰面饰，整个妆容红而不艳，其妆容突出了五官的形状与位置，使面部轮廓较为清晰。

盛唐时期女性妆饰审美特点

盛唐时期是指八世纪的上半叶，虽然只有五十来年的历史，但这个时期唐朝社会在初唐的稳固发展的基础上达到了顶峰，经济繁荣、社会安定、百姓的生活水平得到提高。“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。”就是对开元盛世最好的写照。同时，国力的强大也极大的增强了人民的自信心，女性通过华丽的妆饰展现了身为唐人的骄傲。在物质与精神的双重满足下，妆饰文化自然也会更受女性重视，女性爱美追求美的热情在这样的社会环境下得到了充分的释放。

盛唐时期，女性的红妆更为盛行，胭脂的涂抹范围扩大到了鼻翼和眼眶，甚至有在耳根、脖颈处描画胭脂的的女性。除了初唐时期流行的桃花妆与飞霞妆，浓重的酒晕妆与端庄的檀晕妆也随之出现，在“红妆欲醉宜斜日”中，李白就用酒醉一般的样貌形容女性的酒晕妆，与初唐时期的红妆相比较，此时的红妆色彩浓厚，涂抹范围扩大。从酒晕妆的盛行也说明了盛唐时期女性对美的追求更加大胆自由。

眉妆是盛唐时期女性不可缺少的一种妆饰，前面提到的虢国夫人虽然不涂脂粉，但仍旧会描画淡淡的蛾眉，“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”就描绘了一个不施脂粉，仅仅画着蛾眉的女性形象。唐玄宗甚至命令画工画《十眉图》，虽然其中的眉式现在已经无从考证，但这也从侧面反映了盛唐女性对画眉的执着，同时，男性对女性各式眉形的欣赏更激发了女性追求眉部的修饰。长阔眉在此时依旧流行，且与初唐时的眉妆相较更为宽阔，形状较为特别的阔眉也在盛唐出现，此外，细长的眉形在开元年间又开始流行，阔眉的醒目给人英气的感觉，而弯曲细长的眉毛则给人柔美秀气的感觉，不管是阔眉还是细长眉都活跃在盛唐女性妆饰的舞台上，所以说，盛唐时期女性眉形丰富且各路并行。

在唇妆方面，形状小巧且色彩浓艳的嘴唇依旧是盛唐女性所追求的目标，但是较初唐时期更为窄小，唇形内收小于鼻翼，使整个妆容更加精致。盛唐时期，面饰的应用更为广泛且多样，花钿的形状除了最初较为简单的几何图案之外，花朵和动物等复杂形状的花钿更为流行，造型更加写实，花钿的颜色多为红色、金色和翠色，醒目的颜色既显示出华丽又有吉祥之意，凸显了盛唐时期大气的女性妆容。面靥的样式在盛唐时期也逐渐向多样化发展，除了圆点的造型外，黄星靥、钱靥、花靥很受女性欢迎，妆饰的范围也从嘴角扩大到了鼻翼附近。

通过对具体妆饰内容演变的分析，我们发现，盛唐时期的女性妆饰形式更多样，喜爱红妆，注重对眉毛的的修饰，面饰丰富但不繁琐，除了继承之前较为传统的妆容外，对妆饰的创新也十分热衷，且流行速度很快。盛唐女性的妆容虽然较为大胆，但整体妆容并不突兀，各种妆饰的搭配非常和谐，充分体现出奢华、富丽的感觉，这样的妆容十分符合盛唐女性较为丰腴的体型，阳光自信的个性，展现了盛唐女性的大气之美。

《虢国夫人游春图》，此图描绘了杨贵妃的三姐虢国夫人出游的场景，图中女性妆容淡雅，不施胭脂，眉形纤细，更无面饰，完全展示了自身面部的特点。这也映照了虢国夫人对自己的容貌非常自信，不愿意用脂粉遮盖自己的美貌。《永泰公主墓》中宫女的形象，永泰公主卒于大足元年，所以本图的女性反映了盛唐时期女性的形象。该女性妆容也较为浅淡，胭脂晕染自然，眉形长阔且分稍，凸显几分英气，唇色自然唇形饱满，整个妆容未用面饰点缀，但却能突出自身的五官和面部轮廓。

韦泂墓中的仕女，韦泂是中宗韦后的弟弟，卒于692年，所以图中的女性为盛唐时期的贵族妇女，高髻仕女眉式细长，面部较为丰满面部涂抹的胭脂范围很大，就连眼皮上方也较为红润，胭脂晕染边界较为分明，唇色鲜红唇形小巧，面部无面饰点缀，整个妆容浓艳而不失娇嫩，此图中的女性妆容展现了唐代的盛世风采。

中晚唐时期女性妆饰审美特点

中晚唐开始的标志就是从安禄山和史思明发动的叛变开始，从“安史之乱”开始，唐代的社会面貌发生了剧变，整个社会都处在动荡不安之中，藩镇割据、朋党之争、宦官专权更是雪上加霜，政治局面的混乱加上经济水平的下滑，文化的发展自然会受到牵连。人民的物质生活水平受到了影响，但对其心理上的打击更为沉重，国家失去了往日的风采，唐人的自信心一落千丈，精神的转变势必会影响文化的内容，这其中也包含着女性的面部妆饰文化。在唐朝中后期，虽然也曾出现过短暂的兴起，在一定程度上延续了唐代的历史，但是这并不能扭转日渐衰微的整体局势，不能解决社会存在的根本问题和内部矛盾，最后注定走向灭亡。

在这样的社会背景下，统治阶级沉迷于享乐，女性的面部妆饰日趋繁琐。而人们的自信心也大打折扣，生活中苦闷的情绪也会影响文化的发展，女性的面部妆饰文化也显示出了悲伤、沮丧的特点。例如中晚唐时期流行的八字眉就显示了哀伤的特点。

另一方面，中晚唐的女性妆容开始朝着穷奢极欲的方向发展。红妆等初、盛唐流行的妆饰样式在此时依旧流行，但是造型新奇独特的妆容也开始盛行，《时世妆》当中的所展示的就是元和年间非常盛行的妆容，既无红妆也不饰红唇，这种面如土色的的奇异妆容受到了女性的欢迎。血晕妆则流行于长庆年间，将眉毛剃掉以后在眼眶周围涂红紫色的线条，看起来如伤痕一般。三白妆也同样在中晚唐时兴起个性可爱妆容，此妆的妆饰手法在今天比较常见，但在唐代可谓十分奇特。与唐朝前期的妆容相较，中晚唐的妆容风格变化很大，很多妆容看起来近乎病态，给人视觉上造成冲击，和谐或美丽都不能用来形容这些怪异的妆容。

眉妆在中晚唐时期在继承前期阔眉的基础上又发展出了新的眉形，长而阔的眉形逐渐变为短阔眉，而后又出现了八字眉。细长眉在中晚唐时并未消失，但流行的程度却比不上阔眉。短阔眉的形状更圆润，桂叶眉就是比较具有代表性的一种，眉形如蛾翅，颜色不是非常厚重。八字眉也是非常有特色的眉形，将一对眉毛描画成八字形，中晚唐时期的八字眉较为弯曲且宽阔，元和时世妆当中的眉形就是八字眉，这种眉形能让整个妆容增添慵懒又幽怨的感觉，非常符合中晚唐时期的社会风貌，这类眉头高、眉尾向下倾斜的眉形在中晚唐颇受欢迎。在历经阔眉的流行后，细长眉在晚唐再次被女性所追捧，月棱眉、远山眉都属于此时所流行的眉形。烟墨在此时代替了青黛成为了主要的画眉材料，黑眉再度流行，在《宫中曲》：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”中就有所体现。

唇妆在中晚唐时期亦是十分丰富，唇形分为弓形、心形等形状，娇小的唇形很受欢迎，所以嘴唇宽大的女性一般会用妆粉遮盖再描画唇形。唇色有深有浅，另类的黑唇也在中晚唐出现，透出哀怨、苦闷的感觉，赭面妆就是搭配了黑唇的妆容。

中晚唐时期女性的面饰较之前更为丰富，到了唐末面饰甚至达到了繁缛的程度，额黄除了将额头涂黄，还有将黄纸剪出花瓣形状的花黄。花钿的样式在中晚唐更加多样，形状多为形象逼真的花草和动物，还有使用昆虫翅膀制成的花钿，在《清异录》中有记载：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠簿，遂以描金笔涂翅，做小折纸花子，金线笼贮养之，尔后上元卖花者取象为之，售于游女。”这就是翠钿的形象。面靥同花钿一样，在晚唐也演变的十分复杂，当时的女性已经不满足于仅妆饰一对面靥，除了酒窝处还会在眉毛周围，两腮等部位描画面靥，面靥的样式也从两个圆点发展为花朵形、蝴蝶形、鸟形等形状。造型怪异的斜红在晚唐十分盛行，配合八字眉等眉妆使整个妆容更加愁苦、幽怨。

总的来说，中晚唐时期女性的妆容十分大胆个性，她们敢于浓妆艳抹、标新立异。虽然干净简单的妆容并没有退出舞台，但复杂艳丽的浓妆才是主角。红妆依旧流行，赭面妆也在一个时期内大放异彩。眉妆从长阔眉演变成短阔眉，向下倾斜的眉形也引领了潮流。唇妆依旧流行小巧红润，而黑唇也随着赭面妆的流行而兴起。面饰的使用更加夸张繁琐，本来只是起点缀作用，但在中晚唐时期，夸张的面饰显得喧宾夺主成了整个妆容的重心，初、盛唐时期较少使用的斜红在中晚唐时被大量应用，面靥的妆饰数量增加妆饰范围也扩大，样式也更为丰富，额黄作为面部妆饰在整个唐代都有出现，但在中晚唐时产生了“花黄”的样式。

挥扇仕女图由周昉所作，周昉所处的的时代已经处于唐代的中晚期，挥扇仕女图也反映了晚唐女性的形象，图中的女性面部不施胭脂个性可爱妆容，眉形下垂成八字，唇形小巧，虽然是简单素净的妆容，但却呈现出哀愁悲伤的状态，加之此时的女性体态臃肿，脸型圆润，整个妆容已经失去了清新自然之感。王处直墓中的侍女形象，体现出晚唐女性的形象，该女性胭脂涂抹的颜色较浅但颜色偏于褐色，眉形长而下垂，额部饰有花钿，妆容虽不浓艳但呈现怪异的感觉，这两种妆容都无法给人赏心悦目的感觉。

榆林敦煌石窟壁画中的女供养人，此图反映了晚唐至五代时期女性浓妆的形象，图中女性均在面部涂抹较为浓重的胭脂，但涂抹范围不大，眉形细长弯曲，唇色红润唇形小巧，花钿和面靥的运用十分大胆，妆饰数量遍布面部各处，这种夸张的妆容并不常见，但足以说明晚唐时期女性妆容奢靡的风格。周昉所画的簪花仕女图，其画作描绘了晚唐时期贵族妇女游玩享乐的场景。图中女性底妆白净，不施胭脂，唇色浅淡，但桂叶眉十分有特点。但从图中我们可以发现，虽然妆容属于淡妆，但晚唐时期女性的淡妆与初盛唐时期的女性的淡妆相比，其妆容突显了哀怨和愁苦，而初盛唐时期女性的淡妆却能体现出其活力与英气，妆饰风格转变较大。

从以上各种妆饰的演变特点来看，中晚唐时期女性的面部妆饰从奢华走向了繁缛，从活力走向病态，妆容呈现出愁苦、阴郁的情绪，这和唐代社会走向衰败、政治黑暗、人心涣散有很大关系，人们的心理受到了打击，内心的郁闷也会体现在面部妆饰方面。在社会不断衰败的情况下，统治者荒淫度日，甚至沉迷于研究能够长生不老的方法，这种穷奢极欲的社会风气必然会影响到女性的妆饰文化，在后宫当中的女性则竞饰新妆，用夸张离奇的妆容掩饰内心的忧郁，心理的上的落差通过人们的精神面貌展现出来，这些荒诞不经的妆容出现在晚唐并不意外，女性的面部妆饰也同样代表着时代精神和文化内涵。