张爱玲在24岁时，曾写了一篇《谈女人》，文中有一段文字谈及自己青春期的生活：“一九三零年间女学生们人手一册的 《玲珑》杂志就是一面传授影星美容秘诀，一面教导‘美’了‘容’的女子怎样严密防范男子的进攻，因为男子都是‘心存不良’的，谈恋爱固然危险，便结婚也危险，因为结婚是恋爱的坟墓。”

张爱玲在文中提及的《玲珑》杂志，便是中国第一本真正意义上的时尚杂志。这本老杂志在1931年3月18日于上海创刊，1937年抗战爆发后停刊，总共发行了298期，创刊人是中国摄影先驱林泽苍先生。其最初全称为《玲珑图画杂志》，1933年改名为《玲珑妇女图画杂志》，1936年再改为《玲珑妇女杂志》，一般则简称为《玲珑》。

这本杂志为64开本，内容图文并茂，稿件多为在校或已经毕业的学生创作，以“提倡社会高尚娱乐,增进妇女优美生活”为办刊宗旨，多以社会名媛、摩登女性或女学生的照片为封面，和今天的时尚杂志极其类似，但版式设计更加优美，刊名“玲珑”二字的字体优雅、时尚，整本杂志放在今天亦不过时，有一种中国式的时尚感。而当时每册仅需大洋七分钱（1926到1936年，上海每市每斤大米为6分多钱）。

作为一份追求“摩登”的女性时尚杂志，《玲珑》最“吸睛”的，当然就是大量的名媛照片，除了封面封底之外，内页也是大量刊载，杂志借此向读者传递中西方独特的景象与风景，引领着时代发展与社会变革的新风潮。

与当时绝大多数期刊以刊登明星名媛照片为主不同的是，《玲珑》还特别鼓励现实生活中的普通女子将其个人照片寄给杂志并公开刊登，与杂志所有读者一起真诚地分享她们个人生活的具体经历与情感问题。诸如“本刊现最需要，关于各地妇女之调查，和妇女不平之呼声等类稿件，女学生之生活写真，尤为欢迎”“本刊征求爱读玲珑的姊妹们照片”“春到人间，这是每个人都挺欢欣，挺活跃的时候。在此明媚的光景中，姊妹们必须留下了不少的芳影。本刊为全国唯一代表姊妹们之刊物，早荷洞鉴，请即寄来发表”之类的征稿信息屡见不鲜。

于是，在杂志社整个编辑群体的精心策划和华美包装下，中外电影明星、社交名媛等“摩登”女性以及女运动健儿、女学生、女性投稿者，甚至连女性编辑都一一出现在了杂志上，以较为直观且生动形象的图像传播方式建构了现代都市新生活与“玲珑LADY”中国服饰杂志，塑造了时尚典范。

此外，杂志还以结婚照、闺蜜合照、家庭合照、日常生活照以及新式物品照等摄影照片来展示都市新女性的日常生活，真切地展现了社会发展与时代变迁，试图还原出一幅立体的现代都市女性图景。

既然有那么多的名媛，那这杂志的时尚气息自然就浓厚。除了各类妇女时装，还有女士用品的新品介绍，另外如发型、鞋帽、穿搭建议等时尚内容。其实今天的时装杂志也是这么干的，只不过《玲珑》上的服装多是中式改良的旗袍或中西混搭的设计，用今天的审美看，也一点都不过气。

比如《玲珑》创刊号的封面女郎就是上海“邮票大王”周今觉的第六个女儿周淑蘅，她身上的裙装上身是中国旗袍的式样，而下摆又加上了西方礼裙的裙摆，一身时装兼有中西方的典雅与新潮。

《玲珑》杂志浓郁的时尚感，不仅来自杂志里大量的女性形象照片，更来自于内容的“时尚化”。除了主要关注民国都市女性的生活、婚恋、常识、衣饰美容、育婴、电影资讯等内容，还有新闻时评、域外见闻、呼吁团结抗战等内容中国服饰杂志，可谓涉猎广泛。

比如图中这篇《花园里拍照》的文章，教读者如何拍照，文辞虽然平平无奇，但足见作者倾囊相授的诚心和一丝不苟的耐心，与当今时代的网文比起来，显得更加坦诚而纯粹。

当然也会插入一些广告，比如这款“培根生发香水”，看起来还真不错。

还会有一些赛事信息等，比如这篇题为“电影明星选举大会”的海报。

20世纪30年代，随着城市化进程的加速,都市文化娱乐需求急剧增长，在被称为“东方巴黎”和“世界第五大都市”的上海先后涌现出以《良友》画报、《今代妇女》以及《玲珑》杂志等为代表的初具时尚元素的报刊。这些报刊将“时事、政治、文化、影视和文艺等糅合在一起……在本土与国际、高雅与流行之间找到了连接点，以‘领导时尚潮流、展现都市繁华、建构摩登女性形象’为主，呈现出我国历史上女性时尚杂志最早的面貌”。

而《玲珑》作为一份袖珍版本的女性时尚刊物，因为体积小、携带方便，加之采用彩色印刷来呈现其精美的图片内容，所以杂志在发行期间吸引了众多年轻女性的目光，得到女性受众的高度认同与热烈追捧，特别是社会各界的名媛闺秀们纷纷成为其忠实拥趸。

《玲珑》之所以“人手一册”，与其优秀的美术编辑阵容是分不开的，除著名画家叶浅予和黄士英外，林奋升、赵白夜、徐今生、许秉铎等人都曾担任过美术编辑，在杂志编排设计与视觉传达艺术方面贡献出了自己的智慧。其中，叶浅予经常绘制各类时髦的妇女时装，以素描的形式将最流行的时装新款与时尚装饰传达给女性读者，还给读者提供自己对于发型、衣服、鞋帽的完整搭配建议，成为众多年轻女性读者的时装指南与着装宝典。黄士英主要编发以女性生活为主要内容的讽刺漫画，成为众多女性在茶余饭后放松身心的最佳谈资。此外，陈珍玲、梁永福、彭兆良、梁心玺等文字编辑既负责杂志的选稿、组稿与编稿工作，又负责杂志中新闻报道与新闻评论的写作，从而保证了杂志在内容生产与传播方面的优良品质。

《玲珑》杂志站在社会与时代发展的最前沿，运用女性时尚期刊的专长，通过精美图文配合的方式推介女性时尚、引领女性潮流，给众多现代女性树立了一个都市生活的“摩登”样本，在当时上海中产阶级女性中广为流行。它不仅引领着都市女性具体生活方式的变革，在改变女性思想观念方面也起到了重要的作用。

作为我国女性时尚期刊的滥觞，《玲珑》杂志在遵循商业期刊办刊原则的基础之上，一直以时尚而又前卫的办刊理念为主要目标，在刊物外观形式上讲求灵活多变，在内容设置上紧跟多元化的时代潮流，尤其注重编读之间的互动与沟通，尽最大可能满足了当时女性读者的多样化需求。杂志在编辑手法与营销策略方面呈现出来的鲜明办刊特色，对当代女性时尚期刊的发展仍具有重要的启示作用，值得学习与借鉴。