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今天在热搜上看到一个久违的名字：庞博；跟在后面的词条是：没关系会过去的。

点进去，原来是Gap了一年的脱口秀，以《喜剧之王单口季》的形式在爱奇艺上线了。

“没关系会过去的”，正是庞博在节目里的一个段子——

在脱口秀Gap的这段时间，互联网观众呈现出一种饥饿状态，短视频和瓜填不饱的胃口，需要一些更“扎实”的东西来填充，最好是几分钟内连续爆梗，不要给大脑留下思考空间，笑完才开始回味的那种“优质碳水”。

脱口秀是这样的东西，直到人们短暂“失去”它以后，才发现这玩意居然全网无代餐。

没关系，会过去的

一个挺有意思的点，节目发起人是周星驰，难怪节目名字带“喜剧之王”。

在我们这代人的记忆中，星爷的作品像是真正的“优质碳水”，让人发自内心、忘掉生活的烦恼一阵爆笑，笑完以后回味其中的许多细节，又觉得自己懂了一些道理。

整期节目风格和周氏喜剧有神似之处，观察生活——发现game点——造梗，这种模式也很有中国stand-up comedy的风格，除了稳当，它还链接了生活这个无穷无尽的素材库。

只要用心挖掘，它的深度也是无限的，被称为“天花板”的周奇墨最令人称道的地方，就是对生活中荒诞/有趣细节的复现和解构。

他在先导片里提到自己的创作原则，出发点不是好笑，而是能打动人，这次他带来的是和东北发小的一通电话，把“我有一个明星朋友”再现得惟妙惟肖；

按照“魔王挑战赛”的赛制，教主刘旸作为选手，可以选择挑战一位其他阵营的“魔王“，而他为了能跟自己的老朋友周奇墨一决高下，甚至在组队时特意不选他的阵营加入。

周奇墨是刘旸在单口喜剧之路上影响特别大的朋友，去向周奇墨发出挑战，刘旸觉得能激发自己最好的状态——这也是他向老友致敬的方式。

刘旸用扫共享单车的段子对抗周奇墨，是“用现实对抗现实”。

他提到，当年在北京和周奇墨一起骑共享单车赶开放麦的经历，有时候他们共同经历了一件事情，谁能把这件事讲成段子，就看谁先抢到共享单车去开放麦讲。

刘旸说：“如果你要问我这个圈子里最好的朋友是谁，那只可能是共享单车。”

周奇墨比刘旸火得早，当他成为线上脱口秀演员天花板的时候，刘旸还在为省钱办骑行卡通勤，但他很快发现bug“你办了哪个品牌的骑行卡，这个品牌就会从这个城市消失！”

有时候走了好长一段路，看见一辆共享自行车从自己身边骑过，甚至会悲从中来，“我要是先走你走那条路，你现在拥有的一切不都是我的了吗？”(捶胸)

激动之余不忘call back周奇墨“对这就是我对周奇墨的态度”。

全场起哄之际，刘旸给自己补刀：“我们单口喜剧演员就这样，我们会为了搞笑，讲一些真心话。”

5分钟里段子不翻升番，笑声掌声几乎没停下来过，最后教主还用《喜剧之王》的段子扣了题，满满的喜剧画面感，刘旸就这样掀翻了“天花板”周奇墨。

在线上遭遇过几次滑铁卢的小鹿，这次也强得可怕，刚过去的两个月，她像张踩铃一样“娶”了一个素材库，光是一个婚礼就爆梗频出！

“结婚真的很伤感情”“我的婚姻可以失败，但我的婚礼不可以”“婚姻是两个人的事情，但婚礼是我一个人的项目”“爱不爱不重要，重要的是来都来了”……

这段演绎，强推给所有备婚中或者有过备婚经验的姐妹。

最终，演员们像是赛博糕点师一样，用五花八门的点心填饱观众们空虚已久的喜剧胃口。有人爱法棍和碱水，有人沉迷甜甜圈或者巧克力流心，但有一点是确定的，这些“赛博碳水”在某种意义上是现代都市的刚需，正如我们需要实体点心抚慰心灵一样。

新手村福利，单口喜剧新人的保护期

我们在节目中能够看到很多老朋友，庞博带着“驴系男孩”的段子回归，讲完商务以后一句“轻舟已过万重山”，让经历了Gap期的老粉丝们强烈共鸣。

线上脱口秀回归是产业必然，不过除了老朋友，有新朋友也是必须的，《喜剧之王单口季》中就有许多新人，其中大部分是从线下“杀入”线上的创作者。

不知道大家发现没有，竞赛类的喜剧节目往往是有“新手保护期”的。

比如《喜剧之王单口季》中，讲述自己减肥经历的漆漆、工作地点偏远到离最近的快递点有200多公里的翟佳宁，还有用“中国铝合金门窗之乡”和“胖子门窗”征服观众的刘仁铖，他们因为初亮相带来的新鲜感，会给到观众一些新的冲击，引起一些新的共鸣。

每个人物自带的天然特色和故事背景，能够帮助观众迅速进入表演情境，演员基于真实的个人经历也特别容易有灵感的火花，写出巧妙的结构梗。曾经的线上脱口秀节目中，毛豆、徐志胜就是分别以特别的职业经历和外型特点“大杀特杀”的。

按照《喜剧之王单口季》的赛制，“魔王”们不会被淘汰，所以气氛组的导师们也更倾向给新人打气，制度上也更保护新人，比如这一次零零后的陈述、“口吃“选手子铭，带来和人物强相关的文本，很快就让观众记住。

陈述说的是自己“啃老”的故事，而子铭则围绕自己“口吃”经历闹的笑话，他们都很不错，不过等到同类故事的新鲜感过后，作为喜剧演员他们同样要面临很现实的问题：纯用作品去和观众互动是很难的。

观众会照顾新人，也偏爱老朋友，这都是人之常情。

庞博可以和观众聊闲篇，这是他的资历和过去的表现换来的某种“特权”，但大体而言是公平的。最难的就是那些故事在线上用过了，却还没有像庞博、王建国那样与观众形成“亲情”的演员，譬如王十七，他出来的时候我想的是“啊就是那个人工心脏的王十七”，最后听下来，“也不错但感觉差点儿”……

观众的反应是很直接的，演员单口能力强不强，是否能够坚持喜剧，这时候是受到严肃考验的。熬过这段，才能破茧成蝶，这也是新人的必经之路。

线下考验坚持，线上保持渴望

看完整一期，我其实能感受到对于脱口秀来说，线下是特别重要的阵地。

这不仅是因为难熬的gap期中，线下成为了脱口秀的托命之地，更因为比起那些常年曝光于线上的“老鸟”，刚从线下冒头的演员们明显表现出一种储备充足、打磨精细的强大。

演员的“强大”是在线下无数次打磨出来的，曾经带着大杀器“北下关”的童漠男人人害怕，现在大家也是这样“害怕”来自深圳的戴为的。

戴为是深圳“三脚猪”俱乐部的老板，号称掌握珠三角笑声的男人，但这半年戴老板每天琢磨的除了段子，还有如何不让自己的剧场倒闭。

他这次带来的主题是吐槽男士穿搭和衣品的段子：

“中国最出名的广告词，居然是一年逛两次某澜之家，它最大的卖点都不是好看，而是你可以少来！”

“太讨厌人把polo衫衣领竖起来了，太嚣张了，以为自己很帅气，其实性缩力拉满，因为小狗小狗刚做完绝育也是这个样子的。”

“现在大家对男性的外型要求真的好低，干净清爽就好，这是对一包湿纸巾的要求。”

杨天真喜欢他的观察力，吴镇宇被他的想象力和神奇的角度折服，徐峥喜欢他“冷面笑匠”的表演风格，郭麒麟喜欢他的文本和四六八句式的押韵。

是的，线下脱口秀演员在高强度线下演出中，不但让自己的段子更加完善，实际也形成了个人的独特风格，这是演员“强”的本质。

《喜单》最让人期待的线下演员是付航，付航的线下带票能力在行业内首屈一指，就算在上海的大剧场都经常一票难求，在单个自媒体平台就拥有过千万粉丝，单条切片推送的视频，光点赞数就是几百万。

这次他带来的段子是关于“疯狂英语”的内容，对于线上观众来说，这种能量爆棚的表演风格配合生活体验的段子，无疑提供了很好的体验。

我们许多人认识付航，都是从他与观众互动的切片，这种始终与观众保持互动的状态，也是他在变强的原因之一。从内容真正转为成熟作品，需要演员不断从观众那里得到反馈，单凭对生活的观察只能提供创作素材。

对于整个业态来说，线下和线上共同构成生态体系。线上的“名利场”使人保持渴望，线下开放麦那种与观众亲密接触的环境，则让作品变得更好，那种充实与疲惫共存的“小人物”的状态则在考验着演员的热爱与坚持。

成名的演员有时候说自己陷入枯竭，很大程度上，正是因为他们脱离了那种渴望、疲惫、充实交织的“小人物”的状态，从内心深处开始觉得自己是个“大人物”了。

一名脱口秀演员不可能只有5分钟脱口秀，把自己的有趣经历凝练成一段表演，很多人都能做到，持续去创作“高于生活”的好作品很难。

单立人在这方面有自己的方式，像周奇墨就提供了一种模版，观察生活，解构现实，这是一种使人拥有巨大素材库的现实主义喜剧路径。付航和教主都很有意思，他们在现实主义的基础上有了自己比较成熟的风格，走出了属于自己的不同的路。

对于大部分演员来说，他们需要去保持“渴望”的状态，能够与生活碰撞出灵感，还是必须与观众保持接触，拥有更接地气的生活体验——这是为什么“线下”无可替代，它像一条安全带，随时把飘然的演员按回到自己的创作状态里去。

E姐结语：

庞博说轻舟已过万重山，既然一切都回来了，就应该想办法让整个行业更好、更稳当。

如何在线下建立一套低门槛、高养成性的机制，让每一个参与到开放麦中的新人在讲完自己的5分钟脱口秀以后能够接触到更多成熟的创作、表演方式？如何在线上节目中合理限制熟人的特权和“内部梗”，把炒CP、吃瓜、制造热搜的精力放回制作更优质的精神碳水上？

脱口秀依然在时代的潮头上，现代生活中，人们疲惫的精神需要放松，空虚的心灵需要慰藉，所以我们走南闯北去看演唱会，在无人的深夜里抱着手机期待着一场忘掉一切的爆笑……精神碳水的需求依旧强烈，从业者们需要思考的是如何同时满足“质”与“量”的需求，不让“劣质碳水”伤害观众的精神。

回归创作本身、重视线下、复现生活，这些要素是大家的共识，而《喜剧之王单口季》除了让大家笑，也让人看到，这个行业依然有热爱与坚持，有一大群有趣的人和宽容、热情的观众，它具有行业蓬勃发展所需要的一切条件，而它要去向何方，上线在哪里，则是由从业者、观众和舆论共同决定的。

希望《喜剧之王单口季》能带动整个行业，走向更好、更活跃、更庞大的阶段。

今天的话题是：

你看过线下脱口秀吗？

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