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“关于摇滚乐已死的报道并不符实，这位吉他手正在全世界横冲直撞，从东京到洛杉矶，从伦敦到以色列、巴西、智利……他正在创造历史。叫出他的名字吧！MI-YA-VI！”伴随着雅MIYAVI标志性的吉他音响起，著名影星、“神盾局长”塞缪尔·杰克逊为他来了一段激情“贯口”（收录于2018年Samurai Sessions Vol.3 - Worlds Collide -专辑中）。这次神奇的合作让很多人真正意识到，那个从日本视觉系摇滚走出的曾自称是“魅夜美”的漂亮男子，已经蜕变为世界级摇滚明星了。今年，这位吉他手继续他的旅途，来到了中国。他渴望在这里收获新的技能，去构筑更强大的自我。

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在《披荆斩棘》之前，雅MIYAVI从未出演过如此漫长的节目。几乎是无间断的整日拍摄，与不同的成员经历一次次组队、磨合、打散、再重组，去不断展现新的音乐编排和舞台表演。

第一次个人舞台秀上，雅从梁龙那里学来了金句“大哥你玩儿摇滚，玩它有点儿用啊！”；第二次舞台表演，他将日本传统乐器三味线穿插其中，与中国的古琴共奏，做了他最想做的打破语言与文化壁垒、融合共生的表演，也是第一次在舞台上演奏三味线；第三次舞台表演，他头一回不带吉他上台唱跳，做了一个摇滚乐手最“出格”的挑战……虽然所有这些都跟制作组最开始的说辞不一样：“第一次彩排《Super Star》的时候，他们说‘你的中文我们听不懂’，我心想‘不不，你们之前跟我说不用唱中文的呀’，但那之后，我拼尽全力去学习中文，最终完成了这次舞台。”

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在陌生复杂的环境里依然积极地面对一切，雅有自己充分的理由：一是本来就有着强烈的学习中文的愿望（实际也学了很久），这次节目提供了最好的学习环境；二是节目组对音乐表演有很大的热忱，他们的制作态度非常认真，所以他也觉得不管多难都要表现好。学习中文虽然没什么特殊的技巧，但是音感极强的他对四声调的把控比其他“老外”专业许多，“日语里有很多汉字，我本来就认识这些汉字，很多时候意思也是相通的，我只需要记住它的中文发音就可以，比如音乐、声音、口音都有‘音’，我知道这一个字就可以记住三个词，词汇量就会极大增加。发音上，第二声和第三声我比较能掌握，一四声还比较弱，还需要注意。”现在他已经可以流利地说出绕口令“八百标兵奔北坡”，以及东北方言“埋汰”和长沙方言“好韵味”，并收获了一个哥哥弟弟们对他充满爱的中文昵称：雅雅。

从2006年开始，雅就陆续不断地来到中国演出，18年间他对这个地方的“流连忘返”在摇滚迷中并不陌生。“我作为一个日本人，我们的文化根基里有中国文化的部分，比如中国的汉字、茶文化，甚至是拉面。从这个意义上来说，中国自然让我有亲近感，也会被吸引。”一些爱他年久的 “滚迷”对他本次“勇闯内娱”的行为一时间难以接受，但在更广泛的大众圈层里，雅成为了被崭新发现的“至宝”：语言天赋高，音乐技能全面，逻辑思维能力强，责任心满满，是“英年早婚”有着三个孩子的酷爹。还有，实在是帅得不留余地。“怎么会有这么完美的男人？”，诸如此类的感叹随处可见。

“谁、谁说的？”原本盘腿坐着的雅突然“支棱”起来，瞪圆眼睛用中文问道，“真的吗？”这位摇滚明星听闻大家对他“完美”的评价，先是理性地表示“世界上不存在完美的人，我也有很多缺点，有很多不喜欢自己的地方”，但转念又说，“既然大家都这么认为的话，那我会努力向完美男人看齐，努力成为那样的人。”

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雅的吉他演奏不使用拨片，拨片无法发出他想要的声音。

吉他作为西方乐器，一个日本人弹奏它的意义何在？世界上有那么多伟大的吉他手，日本摇滚乐手如何才能有自己的一席之地？为了拥有自己演奏的独特性，雅从三味线中汲取灵感，用拨击、拨打的方法取代常见的奏法。这样出来的声音，不只是琴弦音，也有打击乐的震击感。在琴音奏响的第一秒开始，就把所有的情热凝在其中，由手指的骨、肉、甲传递出来，让听的人立刻觉察这是雅的吉他音。

这样演奏对皮肉伤害更大，遇到长时间的巡演，弹了二十多年吉他的雅依然会受伤，尽管他每两三周都要对指甲做一次加厚的亚克力保护涂层。但无论如何，在这点上的坚持永远都不会变的——这是雅几十年来音乐的风格和标识，从早期视觉系的“歌舞伎男子”开始，他一直将传统文化作为脉络和基底，寻求新的表达。2021年，他在京都的“千年古寺”清水寺做了“Virtual Live 6.0”线上演唱会，邀请了三味线、歌舞伎、剑道、太鼓等各个传统艺能的代表人物与他共演，完成了一场观赏度极高的多元化舞台。在表演层面上，他的边界在不断地拓宽。“站上舞台，果然还是需要去闪耀。我们的声音、传递的精神，这些如何映射在别人眼中，是一份很重大的责任。”

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今年，雅在日本完成了巡演，发行了新的个人专辑和单曲，向人们展示了他旺盛的创作力和精力。也有声音觉得新的歌曲流行感、舞曲感太重了，这还是摇滚乐吗？“支持我的人的声音非常重要，是要好好珍惜的，但如果因为有了很多人的支持就止步不前、不去创新的话，我觉得对那些人反而是失礼。其实不管曲风是什么样，只要我在舞台上演奏，它就会变成摇滚乐，所以粉丝和大家并不用担心。”那个年幼时在青训队骨折受伤后被吉他拯救的足球小子，无论如何也不会背弃摇滚乐与吉他，那是给了他第二次生命的东西，他想把这份拯救化为动力，去鼓励每个听到的人，每一次演奏，都是他对新生和伟大的摇滚乐的赞颂。

在《披荆斩棘》里，你收获了昵称“雅雅”，你知道这是一个有点可爱和撒娇感觉的名字吗？

虽然不知道是这种感觉的（名字），不过怎样都OK的！我在家里和孩子们玩、和朋友们在一起，也有活泼撒娇的一面。

在这次的节目里，你首次没有拿着吉他登台唱跳，这是很大的挑战吗？

当节目组要求我在没有吉他的情况下表演时，我是很焦虑的，会不安。但是等我站在舞台上的时候，我一点都不恐惧，因为我进行了大量的练习。也由此，我开始重新思考自己作为舞台上的表演者，应该有怎样的存在和表达方式，应该怎样和不同的成员们构建关系，从而呈献最好的舞台。我之前从没有把自己当作一个主唱去定位，但最近有了更多作为歌手去表达的机会，所以我觉得自己必须更多地磨练唱歌技巧和声线。这层意义上来说，我也在不断发现和拓宽自己的风格，经验都变成了我的收获。现在想起来，果然，说起2024年的夏天，就是中国吧！有点像是十年前我刚去好莱坞发展的时候，那种“另一个世界”的感觉。

网络上都在热议你NEO VISUALIZM时期的造型和如今造型的反差，你自己会时常重温过去的造型吗？会考虑再尝试吗？

一样的！（这里说的是中文）我觉得没什么变化诶，除了因为要录节目头发染黑了，化妆和衣服没什么变化。像今天的拍摄，造型的视觉也很强烈。当然，整体上比以前更加沉稳了，因为我有不同的身份，是音乐人，也是演员、联合国难民署亲善大使。如果完全照搬以前的视觉风格，也许我今天就不会登上VOGUE了。不是说我不想做以前的造型，如果有合适的企划和特辑，完全是可以尝试的。比如万圣节的时候，我们一家人也都化妆了。

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19岁你离开大阪去东京时，你妈妈虽然不想让你离开，还是说了“可以，路上小心”，从她那里得到的自由成为了你最大的宝物；有了自己的家庭后，你对女儿们很严格，如果她们想要像你当初那样，你会怎么做？

我真的是这些年才深刻意识到，我妈妈当初对我说的那句话有多么伟大。她不是因为觉得麻烦才让孩子自由，而是明明很担心、很挂念，却选择放手。在我的理解里，这是最大的爱。我自己作为父亲，严厉是我的职责之一；当然，也会有温柔的时候，也会和孩子们一起玩游戏、熬夜，最后惹妻子生气。如何去把握平衡，非常重要。我非常珍视和孩子们在一起的时间，也总是很担心他们，我希望他们能变得强大。如果我现在听到孩子们对我说出想要自己去闯荡、想要自由的话，我可能最终会给出一样的答案，像我妈妈那样。但是，我一定需要花很长时间才能说出口，我太爱他们了，听到这样的要求可能会太过于心痛。这样想，我的妈妈非常了不起，我希望可以成为像她那样的人。

你是否有从女儿身上学到什么、收获到什么？

我从孩子们身上学到很多东西，挑两点说的话，一是女儿们都在上国际学校，她们所受到的学校的教育和看待世界的方法对我来说是非常新鲜的，比如种族问题、人权问题、志愿者活动等，她们的感受也会带给我新的思考。还有，就是孩子的身上有我们自己的存在，我想这是所有父母都能够共鸣的，这些存在有好的地方，也有不好的地方，比如说，我的两个女儿，一个非常努力刻苦，但可能她只专注于自身；另一个非常喜欢帮助和支持别人，但是需要她鞭策自己的时候，那种能量就变弱了。这些时候，我都会感觉看到了自己。

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今年，你迎来了自己结婚15周年的纪念日，你是如何经营婚姻与家庭的？又是如何去庆祝的？

我始终认为，去平衡是非常重要的。比如离开家人的时候，我会如何在这段时间里实现自我成长？这是我对女儿一直强调的事情，我觉得大家对家人、朋友、恋人，也应该抱着这样的心态去度过自己的时间，等到再见面的时候，让对方看到自己成长的样子，这样才能一直闪耀着存在。夫妻之间也是如此，结婚后面临养育孩子的问题，会有很多困难，这种时候夫妻作为男性和女性本身的性别角色会淡化，比如大家没有了打扮自己的时间，但是我觉得还是要努力去工作、努力去闪耀。在这点上，我非常感谢我的妻子melody，虽然我总是在媒体上说我如何和孩子相处，但真正每天跟孩子们在一起的是她，所以对她我永远是尊重和感激的。我对她的赞美是时刻都会去表达的，日常到一顿饭也需要从心里认真地感谢她。