导语

从小看到大的《还珠格格》或许是我们对清朝的最初印象，再加上之后许许多多爆火的清宫剧，对妃子们踩着花盆底，摇着手帕聘聘婷婷行走的样子应当是很有记忆的。再到现如今汉服的盛行，越来越多的人对我国过去的服饰感到好奇和欣赏，对背后的文化也出现了更为普遍的兴趣。实际上，服饰可以说是最为直白地反映社会生活现状的一个事物，所能反映出的不仅是审美喜好的变化，同时也可能蕴含着整个时代大背景的趋势。

比如现如今，我们对各类服饰的接受度和欣赏度不断地提高，正是因为我们处在开放和包容的社会大环境之中。我们能够轻易地找到各种风格的衣服或是混搭风，也是因为在现在文化能够很轻易地相互交流和影响，并在服饰上得到体现。就算是在古代也是一样，唐朝和清朝，一个可以说是我国古代封建王朝的巅峰，另一个处在封建社会王朝的末尾，却也仍然显示出了不一样的时代特点，相信以这两个王朝的服饰为对象，我们能够看到很多不同的社会风尚。

唐朝的时代背景

李渊建立唐朝让战乱了数百年的我国大地终于安稳了下来，他说的“以天下之广、四海之众、千头万绪、须合变通”为唐朝的发展路径写下了曲谱，之后唐朝的盛世所体现出的开明、包容的特色也不出预料。

唐朝地图

唐朝的经济十分发达，作为我国封建社会的第二次经济高潮，唐朝在手工业、农业和商业等方面都拥有着极佳的实力，这也同时意味着唐朝经济地位的崇高。毕竟经济基础决定上层建筑，这时候的我国，在世界上也是首屈一指的存在，这也为唐朝多元的文化特点奠定了基础。

国内经济的繁荣稳定，国际交流的开放包容，再加上“自古皆贵中华、贱夷狄，朕独爱之如一。”的统治者开明包容的思想，唐朝时我国的文化也可以说是丰富多彩。唐朝的异彩纷呈的服饰也充分反射出了唐朝富裕开放的社会生活。

唐朝的服饰特点及其文化

说到唐朝的审美，或许很多人和笔者一样想到的是“以胖为美”的传统，唐朝的服饰其实就很好地体现了这一点。唐朝的宽大的裙装让女性显示出圆润丰美的特点，迎合了这一种审美取向。

唐太宗

唐朝开放包容的社会文化同样能够通过唐朝女性的低胸裙装得到展现。唐朝的女性可以大方的展露自己身体的曲线美，社会对此也持包容的态度，不会去特意要求和规定女性的贞操观，离婚、再嫁都是被社会包容的，由此可以看出唐朝女性的自由和幸福以及社会的开放包容。

唐朝仕女图

唐朝的服饰不论男女，都追求华美飘逸的效果，色彩的变化也随着时代的发展而改变，大抵上呈现出初唐淡雅、盛唐艳丽、晚唐暗淡的规律和特点。以盛唐为例，那时的人们追求明艳的色彩和飘逸的裙摆来彰显自己的自信和明朗，而盛唐高超的纺织技术和经济实力为那时候的人们提供了更为精细的布料，满足人们的需求。

中和之美，一种强调各主体之间的形式美的因素的协调统一的一种美，一直是古代审美所追求的对象，在唐朝这个极为鼎盛的时代这种取向也得到了很大的发展。唐朝讲究人和自然之间的协调，并希望通过这种协调为子孙后代营造一个安稳舒适的环境。

唐朝服饰

在服饰上，这一点体现为服饰上的图案。唐朝的“设计者”们喜欢在服饰上绘制花鸟等大量来自于自然的纹样素材。其生动的形象不仅是唐朝高超纺织技艺的展现，同样也流露出了设计者们对生活的感慨和反思，充分显示出唐朝人们所喜爱的生活气息。

清朝的时代背景

清王朝是我国封建社会的最后一个王朝，它的特殊性在于统治者的身份，满族人当权的社会跟本民族为主体的社会文化必然会发生冲突，清朝社会所展现的从强硬的相互对抗到逐渐接纳的相互融合再到最后的衰败都能够从服饰的变化上得到展现。

清朝地图

清朝的服饰总体来说呈现出了精美奢靡、技艺繁复、等级严密的特点。虽然说唐朝是封建社会的顶峰，但是清朝的封建程度却远远超过了唐朝，君主对民众的思想控制的程度也非常之深，这些在清朝的服饰上都有所体现。

清朝作为满族人建立的政权，是一个典型的游牧民族，所穿的也是典型的游牧服饰，而本民族人民的服饰与之有着相当的差别。但顺治帝并不想要改变本族的服饰，却强行要求本民族人改满族形制，并强行推行“剃发”等标准，造成了很大的社会矛盾。

康熙帝

这样一个情形，在康熙帝的时候得到了很大的改善。康熙帝认识到那时候的本民族相比于满族有更先进的社会生产力，对本民族也抱着尊重的态度，跟本民族人民一样认可和信仰孔子，极大的拉近了满汉两族之间的关系。他所推行的“十从十不从”也缓和了顺治帝时带过来的矛盾。

在康熙带来的满汉交融的盛世之后，清朝到了没落的时期，同时也是整个封建社会的没落。民族资产阶级的兴起同样意味着我国国门的再度开启唐朝服饰，西方的风尚逐渐影响了那时的我国，人们开始追求民主和科学唐朝服饰，近代社会到来。

清朝的服饰特点及其文化

清朝以严格的等级制度著称，虽说服饰的阶级形制在唐代的时候就有规定，但是清朝对此的要求更为仔细。在清初时，皇太极下旨规定官员们在冬季应穿貂裘，不按规定必受严惩。又规定不同的场合下不同官级的官员应穿什么，规定黄色为皇室独尊，创建许多会典等等，这些基本上成为了延续整个清朝的服饰文化底色。

清朝男子服饰

在康熙帝之后的满汉交融时期，以游牧文化为代表的满族文化和喜好柔雅的本民族文化相交融后，服装形制出现了较大的变化，相互借鉴又保留了各自风格，男子服饰偏向方便，比如以纽扣代替绸带，窄袖筒身代替宽衣大袖，女子服饰也多为宽大平直的款式，掩盖了身体曲线。

清代女子服饰

但在清朝后期，国家奉行闭关锁国政策，统治者傲慢又不顾民情，但在社会生活中，这一时期的我国好奢靡，服饰也讲究精贵奢华，上层阶级通过在自己的服饰上绣制精致的纹样来显示自己的富贵，充分显露出了当时的落后和衰败。

在整个封建社会没落的最后时期，西方思想开始影响我国社会，以旗袍为例，清朝的旗袍长及脚踝，宽松肥大，即使纹样精美也显示不出女性的曲线。但受西方风格影响后的旗袍逐渐变得紧身、长度缩短，女性姣好的身体曲线显露无疑，也可以说是思想的一大进步。

清朝仕女图

虽然说清朝作为最后一代的封建王朝，拥有累积了千年的技艺以及丰厚的财富，按理说应当会有丰富的服装形制，但是其注重阶级差别的特点让清朝的服饰徒增鲜明的规矩和不知人间疾苦的绮丽，也是一大悲哀。

结语

唐朝有贞观之治、开元盛世，清朝有康乾盛世，这两个朝代都可以代表一时期的我国的富足和强大，但它们却显示出了截然不同的两种服饰文化和特点。如果说随着时代的发展社会应该变得更为富足、强大和开放的话，那么清朝和唐朝出现的时间应该调换一下，因为唐朝时期我国的开放和包容的态度甚至可以称得上一句罕见，在之后的朝代中几乎无法看到如此自由和开放的社会生活。

但是值得庆幸的是，我国的文化即使经历了万般磨难也仍然存活至今，彰显了极为强盛的生命力，也是因为这样，我们才能够从各个角度来探寻和明白拥有数千年历史的我国的过去是什么样子，为那时的技艺和知识叹然观止。我们如今能够舒服地坐在家里享受的便利的时代和安全的环境也经过了数代的努力，这值得我们庆幸和感激，并为之付出努力。