反串在中国影视剧中绝对是元老级的桥段。从《新白娘子传奇》中叶童扮演许仙，到《笑傲江湖Ⅱ东方不败》中林青霞扮演东方不败，女性扮演男性，多出于角色形象和剧情需要，毫无作秀或者逗趣儿的成分。而男反串女则不同，因为造型夸张，神态动作反差大，画风辣眼，更容易产生浓郁的喜剧效果。

不仅《唐人街探案2》凭借三大主角变身女护士卖足笑点，四大天王之一的刘德华也曾为博观众一笑，在影片《我知女人心》中穿上黑丝，涂上口红，做了把性感丑女；小鲜肉李易峰，也在《活色生香》里狠下心来，上演一幅“斗笠村姑图”。

其实，早在1994年，我们就在《神龙赌圣之旗开得胜》中，看到过扮演梁朝伟奶妈的曾志伟。同年，李健仁也凭借《九品芝麻官》中的李如花得名。可见男反串女向来是国产喜剧最为偏爱的手段之一。

不过，相比于国内影视创作者倾向于将男反串女作为喜剧元素穿插在作品中，国外的同行们似乎更擅长以此来揭示人性的表达，惊艳的男神女装扮相也让伦理剧完全摆脱了反串在人们心目中的喜剧底色。

比如精灵王李·佩斯，就曾在《迷恋荷尔蒙》中饰演一位风情万种的变性人。一颦一笑间都是柔情，完全没让悲剧的结尾有丝毫的跳脱；以美貌著称的杰瑞德·莱托，曾在《达拉斯买家俱乐部》中饰演一位艾滋病晚期病人，并凭此获得最佳男配角，据说从男神到老妪造型，他只用了三周时间；电影《冥王星早餐》以20世纪70年代为背景，希里安·墨菲把一位异装癖不被社会接纳的遭遇和坚持自我的信念演绎得入木三分……可以说，国外男神们非但没有被反串丑化，反而以此考验了演技，惊艳了世人。

由此对比不难看出，对于男变女这一性别的主观选择，国外似乎有着更开放的态度，国内则相对保守，而且更多的是以丑化、笑料来包装，避免直接探讨的尴尬。

不过近年来，从《大好时光》中胡歌的玛丽莲·梦露扮相，到《怪侠一枝梅》中勾引日本使者的马天宇，再到《云巅之上》第二季中反串“虞姬”的陈晓，不难看出男反串女的画风正在逐渐变美非诚勿扰女装，这似乎也暗示着国内观众对男变女这一性别选择呈现出更为包容的态度。

男女换身引发性别错位，

成全球通用的喜剧题材

2016年《太子妃升职记》曾一度被观众调侃为雷剧，却始终没有停下一路飘红的播放量，观众一边鄙视制作组“穷酸”道具雷人，一边欲罢不能地大呼“此剧有毒”。张天爱和盛一伦也从此走红，开启如火如荼的演艺事业。细细想来，该剧中的“毒”大概就是太子妃“男儿身，女儿心”这一性别错位的老梗吧。

去年，由艾伦、马丽主演的电影《羞羞的铁拳》则把这个老梗实现更完整的“复原”：通过一次意外的电击，女记者马小与拳王艾迪生互换了灵魂。艾迪生爷们的外貌却总哭哭啼啼，女里女气，而马小则豪爽、好色，成了怪咖级汉子。两个角色在故事主线中时时上演巨大的性别反差，还搭配成CP，笑料满满。

几乎是同款同型，2010年由韩国SBS电视台播出的《秘密花园》就将会赚钱的社长和穷酸的替身演员吉罗琳互换了灵魂，从性别、贫富、职业等角度的反串成就一个爱情故事。2012年由林志颖、姚笛主演的电影《变身男女》非诚勿扰女装，同样讲述花心DJ男和美艳酒托女互换灵魂的离奇遭遇……其实，男女互换灵魂的影视剧并不少见，而且历史要比我们想象的更长，范围也比我们知道的更广。

《与冤家约会》是1996年上映的澳大利亚爱情喜剧片。影片讲述了节目主持人布雷特与严谨的科技记者塔茜相爱，之后又厌倦分手，并在睡梦中变成了对方的传奇故事。

此外，类似的题材电影还有由汤姆·布莱迪执导，瑞秋·麦克亚当斯主演，2003年上映的美国喜剧片《变身辣妹》；由梁智强执导，范文芳主演，2007年上映的新加坡喜剧片《我在政府部门的日子》。《父女七日变》则是改编自五十岚贵久所创作的同名小说，由日本TBS电视台于2007播放的7集连续剧。

中、日、韩、欧美、新加坡，男女互换灵魂的喜剧题材似乎有着很强的感染力。归根结底是因为对于异性的好奇心和探索欲是全人类都具备的共性心理。

当然，能在这中互换身份中，体验作为男性或者女性的优越感，激发更多的换位思考、促成人际关系的新认知，也是该题材极具社会价值和正能量的一面。所以各国都偏爱以此作为影视剧的创作题材，也并不奇怪。

从东方不败到王小贱，

国产剧常见男人女性化的角色设定

尽管男扮女装和男女灵魂互换的桥段在国内外的影视剧中都并不少见，但是男人女性化的角色设置更多出现在国内。网友戏称其为“娘娘腔”，即虽未在装扮上反串女性，也没有经历过“灵魂互换”的前提，男性角色本身就在举手投足之间呈现出阴柔的神态和气质。

此前，凭借《琅琊榜》和《伪装者》两部大戏迅速走红的王凯，因为外形俊朗，声音富有磁性，被众多女观众称为“wuli凯凯”。无论其在剧中饰演的萧景琰还是阿诚，抑或是此后《如果蜗牛有爱情》中的警察季白，都是铁骨铮铮、有情有义的硬汉形象。然而，在他早期参演的一部剧集《丑女无敌》中，却曾演绎过一个“娘娘腔”陈家明。一件花衬衫和红边框眼镜可谓是十分具有代表性的道具语言。

其实，像陈家明这样的角色还是《失恋三十三天》中由文章饰演的王小贱、《非诚勿扰》中与葛优相亲的建国、《最强喜事》中古天乐饰演的化妆师……可以说男人女性化的角色总是给观众带来巨大的视觉冲击，大多时候也还是用来塑造喜剧感。

相比之下，对于这一类型角色的运用，国外似乎并不常有。印象较为深刻的，只有《加勒比海盗》中饰演杰克船长的约翰·尼德普。烟熏妆＋兰花指的配置，虽有“娘”的气质，却并不影响英雄的帅气。

可见，国外影视剧中的“娘”只是审美的一种，并未上升到性别层面来调侃和探讨。而国内似乎把“娘”作为划分性别的参考依据之一。其实这一意识上的区别也能在很多古装剧中找到答案。

从历史角度来看，古代宫廷中太监这一职务的设定，人为制造出了两性之外的“第三性”；从文学创作的角度来看，金庸小说《笑傲江湖》中，东方不败这类人物设定也让人们对于“娘”这一特质有了更多性别认知上的想象。

然而，从东方不败到陈家明再到王小贱，从发展中的影视剧中我们可以发现，“娘娘腔”这一角色，已经从过去一味“被贬斥”到眼下被客观看待。或许，这也可以算作是国人对待性别的一种认知进步了。