轻撩面纱，

微露粉脸儿。

那宛如画中走出的女子，

蕙带荷裳、长裙盛雪。

穿越千年的繁华与寂寞，

这样的画面，

可曾时时出现在你的眼前？

那未央宫中倾倒众生高高飞起的裙摆，

那和亲路上明艳照人的披风，

那盛世唐朝典雅大气的轻纱羽衣，

描摹不尽的，

是一段段流转在玉体之上的美丽。

服饰，是人类特有的劳动成果女性服饰，

它既是物质文明的结晶，

又具有精神文明的含意。

从三皇五帝到清朝的几千年间，

中华民族凭借自己的智慧，

创造了绚丽多彩的服饰文化，

其中又以女子服饰最为多变。

今天我们就一起来了解一下

中国女子古代服饰演变史吧。

秦汉时期

身穿大袖宽衣，下着长裙，脚穿高头丝屐，这是秦汉时期女子服装比较普遍的风格。“上短下长”，上衣之裙只到胸部并且窄小，袖子仍宽大，即所谓“窄衣大袖”。下裙之长曳地，尤其贵族女子的裙更长，甚至走路时要用两婢提携。

马王堆汉墓出土的素纱单衣形制为右衽直裾，重49克。“应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉”，缥缈如雾，晶莹如水般剔透，是迄今为止所见过的最早，最薄、最轻的服装珍品，代表了汉初养蚕缫丝、织造工艺的最高水平。

魏晋南北朝

魏晋时期的女子在深衣的下摆部分要接上重重叠叠的三角形装饰布，又在腰上系围裳，从围裳下面再伸出许多长长的飘带。

由于使用了轻柔飘逸的丝绸材料，所以这两种装饰使女子在走动的时候，更加富有动感和韵律感。后来，这两种装饰逐渐合二为一，这就是杂裾垂髾服的造型。杂裾垂髾服使魏晋的女子充满灵动、飘逸的气质。

隋唐时期

唐代女子非常流行襦裙服这种配套打扮, 上身着窄小的襦女性服饰，襦的领口造型各异，变化丰富，有鸡心领、圆领、方领、斜领等。到盛唐时又流行一种袒领，里面不穿内衣，把整个前胸都坦露出来，可见女性胸前的乳沟。

女子下身着长裙，裙的种类丰富多彩，于绚丽夺目、变化万千中又风格协调，充分表现出唐代繁丽而奢华的服饰风尚。裙腰提得极高至腋下，以绸带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

宋朝

宋朝的服饰与晚唐，五代时贵族女子穿的差不多，只不过宋代贵族女子的便服时兴瘦长型，衣着配色也打破以红紫，蓝绿为主的习惯，采用粉紫、黝紫、葱白、银灰、沉香色等配合使用，色调显得十分鲜明。

一般平民女子，尤其劳动妇女或婢仆等，则仍穿窄袖衫襦，但比晚唐，五代时的瘦而且长，颜色多为青，白等。

明代

上襦下裙的服装形式，与唐宋时期的襦裙没有什么差别。颜色尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，后来裙幅始用八幅，腰间细褶数十，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，轻描淡绘，色极清雅，微风吹来，色如月华，故称“月华裙”。

此外，还有用绸缎剪成大小规则的条子，每条绣以花鸟图纹，另在两边镶以金线，称凤尾裙；又有一种，以整锻折以细道，称为百褶裙。

清代

普通女子穿披风、袄裙。披风是清代妇女的外套，其制为对襟、大袖、下长及膝。披风之上，装有低领，点缀着各式珠宝。披风的里面，还有大襟、大袄小袄，小袄是妇女的贴身内衣，颜色大多用红、桃红、水红之类。女子的下裳多为裙子，颜色以红为贵。裙子的样式，初期尚保存着明代习俗，有凤尾裙及月华裙等。清末，在普通女子中间，还流行穿裤子。

民国时期对古风的延续

历史的车轮驶入近代——民国。这个时期的服装对古装既有延续又有创新，其服饰特点女性主要为袄裙，衣服和裙子是分开的，衣服宽袖，斜襟。

领子带有着清末时期的余味，衣袖宽阔但是可以显出纤细的手腕。斜襟的设计更是凸显了中国古代的服饰特色。

那时的女生校服，浅蓝上衣、玄色裙子、白色纱袜、圆口布鞋，都带着那个时代特有的印记。

民国旗袍在中国女性服饰史上的一个重要创新。这一时期是中国社会的历史转型期。

在许多关于老上海风情的文字里，总能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一丝不苟的长旗袍和尼龙丝袜。旗袍凸显女性自由独立的个性，腰部逐步收紧显出女性整个身体：胸、腰、臀的自然曲线美。

当代中国古风的复兴

木棉道走秀图片

时尚是一个又一个轮回。如今随着东西文化的不断交融，独具魅力的中国元素也得到了复兴。这些年，国内出现了很多专注于改良中国风的服饰品牌。它们挖掘、重现了大批中国传统服饰元素，在传承基础上创新了多项世界级、国家级非物质文化遗产项目。受到了越来越多年轻潮人们的追捧。

木棉道在汉服基础上，创作出的华服系列

中式服装被改良成适合现代人穿的日常装。比如：汉服的斜襟还在，但下摆已具现代衣服的轻便；棉麻的素衣还在，但糅杂拼接针织等元素，用现代剪裁，反而更接近日常的针织衫、T恤。

木棉道对经典旗袍进行了适当的改良

中国传统审美以整体为美，将天、地、人、艺术看作一个生气勃勃的有机整体。这一点反映在中式服装审美上，即服装与人、自然、外部环境的和谐统一，也体现在改良中国风服饰的核心内涵——“内化于心，外化于形。”