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巴黎和平街是不同文化、美学跨越了时间与边界相互交融的启迪之地。

一九一七年的巴黎和平街从威斯敏斯特酒店与和平街十三号卡地亚精品店望向旺多姆圆柱方向Paul , (Médiathèque du ) CMN

卡地亚在纽约的一场展览图录标题格外引人注目：《卡地亚家族印度、波斯、阿拉伯、俄罗斯以及中国珠宝典藏图录》（ of a of by from the , , Arab, and ），它正好印证了自二十世纪初以来，和平街的设计师们涉猎寰宇的好奇心，这一传统在如今的卡地亚作品中依然得以充分表达。

一九一三年十一月纽约第五大道七一二号卡地亚精品店的珠宝展览画册 Paris

高级珠宝作品呈现出生机勃勃的新美学，灵活地运用对比与线条，探讨各大洲与本土文化传统的多样性，点化出历史与当下的丰硕连接—正如这颗曾属于罗曼诺夫家族的重量逾一百九十七克拉的传奇蓝宝石，点睛在一件线条纵横交错的手镯上，形成几何放射效果卡地亚珠宝画册，动感充盈，光芒万丈。

2015年 手镯 玫瑰式切割枕形斯里兰卡蓝宝石重一九七·八克拉 卡地亚典藏H6 007 717手镯上的蓝宝石曾为沙皇亚历山大三世的妻子、沙皇尼古拉二世（1868-1918）的母亲玛丽亚·费奥多罗芙娜皇后（ Maria ，1847-1928）所有，蓝宝石可取下，替换为一颗雕刻无色水晶佩戴Nils

这种创作观念，加之丰富的素材，使得卡地亚珠宝不管选择何种宝石、何种题材，都以极高的辨识度令人一望而知。

描绘了卡地亚精品店（巴黎和平街十三号）到旺多姆圆柱的街景的水彩画

这也让我们不难理解卡地亚在用人方面的审慎，才华横溢的男女工匠书就了卡地亚风格的史诗。

路易·卡地亚瓦拉迪米尔·雷宾德（ )拍摄 , Vogue / ère, A.C.

当年路易·卡地亚不仅充分信任手下杰出的设计师们，还将家族品牌的艺术风格决定权交给了贞·杜桑—虽然日后品牌的发展历程印证了这个选择的正确性，但只有当我们回溯历史，才会意识到路易的选择在彼时的时代背景下所需要的胆识与勇气。

路易十六晚期绘制的“军校铸铁锻造的楼梯栏杆” 摘自金银铁制品装饰艺术风格画夹卡地亚绘图员图书馆藏

卡地亚风格成就了其举世瞩目的辉煌，这种语言令它经受住时间的考验—摆脱时间的束缚，把握时代的风骨。卡地亚风格，如同剧作家或是导演卡地亚珠宝画册，以独特的方式向人们传达着美与真。

一九一三年吊坠胸针 长一二·三厘米宽三·九八厘米卡地亚典藏CL 193 A13 , 卡地亚的独到品味是历史底蕴与丰富想象力的结晶，这使得卡地亚能够激活任何一种未来潮流，但绝不随波逐流。

正如二十世纪法国最伟大的小说家之一马塞尔·普鲁斯特曾经说过：「风格并不如有些人想象的那样，是一种装饰；风格更不是一门技艺；风格是一种眼界，如同画家笔下的色彩，揭示出这个我们可以看见但其他人无法窥探的独特世界。

一九〇六年蕾丝缎带胸针 长一七·一厘米宽六·四五厘米 卡地亚典藏CL 144 A06曾售予英国国王爱德华七世的朋友兼私人财务顾问欧内斯特·卡塞尔爵士（Sir ，1852-1921）Nils ,

艺术家给予的愉悦就在于引领我们发现全新的天地乾坤。」（伊莱-约瑟夫·布瓦对马塞尔·普鲁斯特的专访，《时代》一九一三年十一月十三日刊）

原文作者： 皮埃尔·雷诺（ )（ 卡地亚形象风格及传承总监，执掌卡地亚历史传承部门（ ））原文来源：《紫禁城》2019年5月刊《风格即语言 卡地亚风格的形成与演进》（因篇幅有限，原文有删减