簪花仕女图

《簪花仕女图》将晚唐时期妇女们的服装风格形象的展现在我们面前，这种服装在政治、经济和文化都空前繁荣的唐代十分流行，并在唐代十分突出的绘画艺术里，保存了下来。我们都知道在中国唐朝时期，绘画题材的所有领域几乎都被不断地挖掘出来了，无论是山水、花鸟、鱼虫，都是十分生动、有趣。

然而，绘画家们对于人物的绘画，色彩鲜丽，颇受人们喜爱，也十分受到上层阶级官员们的青睐。绘画家们通过运用色彩的调和、饱和度来体现晚唐时期的装饰风格和大众普遍流行的审美风格。让我们一起从《簪花仕女图》当中，探寻在这空前繁荣的唐代文化背景之下，形成这种典型的社会审美文化的主要成因吧！

一、《簪花仕女图》的贵妇妆饰体现出具有时代气息的女性娇艳奢华

1、周昉笔下描绘出唐代晚期贵妇们的瑰丽多姿，淋漓尽致的散发出时代气息的裙装

在周昉的《簪花仕女图》当中，所绘画的许多贵族妇人们大都普遍穿着“裸露装”，与之前的“保守式”的服装设计不一样，这些服装的基本构造是由长度是一直从脚到胸部的裙子——束胸裙，以及十分流行的“宽袖衫”组成。在绘画神品:《簪花仕女图》里当中，我们可以看到贵族妇人们瑰丽多姿，栩栩如生，外面穿着的“外罩衫”为经典的“开衫式”，并且，她们的袖口非常“肥大”，而且，在袖口上绣着精美的花纹，薄薄得一层，给人一种轻柔、飘逸的感觉。“束胸裙”紧贴着妇人们的胸部，尽显出在晚唐时代，一种具有时代气息的娇艳奢华。

2、从佛教传来的“披帛”，经过人们的不断改造和流行，无疑彰显出贵妇们的妩媚大方

“披帛”在唐代时期就已经被人们普遍使用，它首先是从佛教传来使用，经过数百年的发展和流行，并且随着佛教在唐代时期的盛行，“披帛”也被世人们所接受，其一般都是由一层薄薄的纱组成，渐渐的人们开始在这层薄纱上面绣一些图案、印花，以及用金、银线绣出的高级制品等用于进宫、宫内嫔妃使用。当然，“披帛”也分两种类型。一种是供已婚妇女穿戴，长度比普通的较短，而且宽度较大，起到一些遮掩的作用，体现出贵族妇人们的妩媚大方。另外一种就是供未婚的女子所穿戴，长度增加了，而且也比较窄，尽显贵妇们的妖妖多姿。

3、通过穿着轻薄的“大袖衫”，身材隐隐若现，增加了一丝丝神秘感和忽隐忽现的羞涩

在解析《簪花仕女图》中唐代妇女服饰特征里面曾写过这么一句话：“绫罗罩衫，对襟直领，宽松大袖描写古代女子服饰，透如禅意，轻盈空影，若隐若现。”体现出在《簪花仕女图》当中的五位贵妇的妩媚多姿。“大袖衫”的出现让晚唐时期的服装设计体现出贵妇们追求奢华、个性化的独特特点。长长的袖子落女子的手臂和肩部，侧面体现出唐朝女子的幸福的慵懒和优雅。“大袖衫”作为唐朝时期，贵妇们的日常基本服装，为了构造出女子的妖娆，以及体现出女子性感的一面具有重要的意义。更加渲染出，唐代女子具有时代性意义的装饰风格和审美风格。

唐代佛教元素

二、由于审美风格的不断变化、彰显出晚唐女性独特的“形体美”

1、在唐代时期，人们人们对女子服装和审美观的改变描写古代女子服饰，体现出唐代女性独特的魅力

在唐代时期， 诗人郑页用“ 纱裙舞金风， 花钿相偲红 ，仕女寻唐皇不觉影桂宫。”来描绘贵妇们妖娆的姿态。人们在设计裙子的设计上，把裙子的长度加长到直接从脚到胸部的突破，并用高腰来掩饰“乳裙”，使得裙子的腰线与平常的裙子的腰线不一样，这种“高腰线”的服装设计，加长了下裙摆的长度，使得女子身体的腰线部位的比例发生视觉改变，将人们的视觉中心转移到胸部以下，使得女子的腰部更加突出，并且还体现出女子胸部上的美丽。唐代人们的审美风格由原来的“保守式”服装，变迁到现在“开放式”的服装，不仅增加了人们生活的情趣，还增添了唐代女子妩媚的姿态。

2、“开放式”的服装风格，让人们保守的思想焕然一新，感受到唐代女子的另一份美丽

在《从探看唐代仕女画的审美风格》里面，有提到：唐代时期的女子的身形，在腿部方面比较矮短，那些“呆板”的旧式的服装，只会让女子的身材完全暴露，显得她们十分矮小，笨重。然而，在《簪花仕女图》里面的五位贵妇，她们的“裙摆”长度增加到胸部，拉长了裙子的长度，使得人们从视觉上填补了女子本身腿短的缺点。

况且，在当时，唐代人们“以胖为美”的审美风格，通过这种加长版的“裙摆”不仅修饰了古代女子的矮小身材，还遮住了女子的“粗腰”等肥胖特点，把原来的“肥胖”掩饰成了一种“美”。体现出来一种唐代女子特有富贵之美。

唐朝胖妇人

3、“高腰式”的服装样式，不仅体现唐代女子的轻盈曼妙还表现出唐代女子特有的“形体美”

虽然在《簪花仕女图》的形式美研究里面，可以看到，唐代法律规定，妇女的裙摆不能超过“五福”，拖到地上的长度不能超过“三寸”。但是，百姓们几乎都没有按照规定的来，大多数都色彩艳丽，形式多样。在唐代穿上最为流行的“高腰式”裙子，再加上透明、轻薄的“披帛”，它们之间的组合，体现出唐代服装整体的“开放式”风格和设计感，使得唐代女子普遍的穿着都是“坦胸露背”的形象，十分妖娆多姿。这些服装上的设计，不仅体现出唐代女子多姿多彩的“形体美”，它还是在古代社会当中能体现妇女们形体之美，魅力无限的最大程度。

三、开放性的社会风气和文化、展示晚唐贵妇独有的胸怀和审美风尚

1、“开放性”的社会文化，流露出“开放性”的服装设计风格和当时人们的整体审美风格

随着“高腰式”的裙摆，以及轻薄的“披帛”大面积的发展和使用，使得人们对于唐代妇女服装的总体概括为“透、薄、露”三种特点，人们利用薄纱、轻罗等衣物来制造人们于女子之间的“朦胧感”，就像西方追求的“距离产生美。”一样，在浅析《簪花仕女图》中色彩的装饰性当中，人们利用“撞色”来营造出朦胧的距离感，再加上女子自身优美的身体线条，不禁让人们感受到唐代女子的美妙身姿。

从《簪花仕女图》当中贵妇的服饰，体现出当时唐朝末年社会背景的充满“开放性”文化特征，以及人们“以胖为美，以露为荣。”的独特的审美风格。展现出唐代时期，女子独有的胸怀和“开放式”的文化思想。

2、随着“开放式”的审美风格逐渐成熟，体现出唐代时期贵妇的婀娜多姿和妩媚的自然美

像唐代晚期的“开放性”的服装风格，并不是代表了整个唐朝的社会全部服装的文化特点。在开元年间，以及天宝年间，是没有这种“开放式的”流行服饰。妇人们都穿着“保守式”的笨重的服装，与之相反的“轻盈”的服饰风格是在晚唐时期，主张“开放”的政策，“开放”的政治文化，不仅开放了人们的思想，还融合了各国的文化特征，并体现在《簪花仕女图》里面的五位贵妇的服饰当中。

从她们的服饰可以体现出佛教的“披帛”在服饰里面的流行程度，以及佛教思想已经融入到在百姓生活当中。唐朝晚期，“开放式”的审美风格服饰风格，都体现出当时“开放”的社会文化背景。

四、总结

周昉作为唐代的著名画家，他对人物的绘画有独特的见地，《簪花仕女图》作为周昉的代表作，其在中国美术史上具有重要的意义。该画无论是在色彩、内容上还是线条、构图上都体现出了晚唐时期贵族妇女悠闲、舒适的生活画面。 在纺织工业急速发展的时代，袖口肥硕、高束至半胸的开衫式服饰也逐渐浸润在晚唐时期服装历史的脉络中，并逐渐反映到了晚唐贵族妇女的生活方式和审美趋向中。

该画对于整个世界的美术体系架构意义非凡。这些具有晚唐贵族妇人独有的胸怀和审美风尚的服饰不是单纯的是人们凭空制造出来的，而是受到晚唐时期社会、思想变迁的特殊影响因素下的一个时代产物。

参考文献：

1. 《簪花仕女图》

2. 浅谈《簪花仕女图》的意匠美

3. 《从《簪花仕女图》探看唐代仕女画的审美风格》

4. 《簪花仕女图》的形式美研究

5. 绘画神品:《簪花仕女图》