本文作者黄强

《红楼梦》中服饰描写很美，曹雪芹是懂服饰美学的，但是明代有本奇书，服饰描写比《红楼梦》还精道，还要美。它就是毛泽东曾说过的，它是《红楼梦》的祖宗——《金瓶梅》。

许多读过《金瓶梅》的人们，对《金瓶梅》服饰的描写的印象是深刻的，因为书中对服饰的描叙，非常详细，对款式介绍不厌其烦，充分展示了服饰之美，服饰之等级。服饰所涉及的人物，所表现的形态，内容丰富，色彩艳丽，有强烈的视觉冲击力，给了读者美轮美奂的享受。

【图1，万历皇帝服饰复制品】

进入《金瓶梅》，仿佛进入了服饰的大花园，无论是潘金莲，还是李瓶儿、庞春梅，乃至丽春院的粉头，她们都是时尚装的穿着者，时世妆的体验者，她们追逐时尚潮流，品味时尚趣味，演绎时尚故事。

《金瓶梅》中的服饰品种、款式甚多，五彩缤纷。大家感到特别的比，甚至比《红楼梦》中服饰还要美，为什么那么美？

【图2，金瓶梅插图】

因为《金瓶梅》对于服饰的描写非常下功夫，不仅有多种、多款服饰，服饰还有审美特点，让读者感受了服饰款式之美，色彩之艳，人物之丽。

笔者留意到，《金瓶梅》除了常规的比甲、裙裤、抹胸等服饰外，还有一些特殊的服饰，蟒服、飞鱼之类显贵服饰，以及用特殊工艺织造的妆花服饰。

妆花服饰在《金瓶梅》中比比皆是，与其他服饰构成了《金瓶梅》服饰的华美，引领为我们进入了一座服饰的大花园。

【图3，明代五谷丰登纹妆花缎】

第15回描写西门庆妻妾赏灯，吴月娘穿着大红妆花通袖袄儿，娇绿缎裙，貂老鼠皮袄。李娇儿、孟玉楼、潘金莲都是白綾袄儿，蓝缎裙。李娇儿是沉香色遍地金比甲，孟玉楼是绿遍地金比甲，潘金莲是大红遍地金比甲，头上珠翠堆盈，凤钗半卸，鬓后挑着许多各色灯笼儿。人物的服饰极尽奢华，反映了社会追求奢侈的骄纵倾向。

第7回薛嫂为西门庆做媒，介绍孟玉楼，“四季衣服，妆花袍儿，插不下手，也有四五只箱子。”后来西门庆与孟玉楼见面，妇人出来，“上穿翠蓝麒麟补子妆花纱衫，大红妆花宽栏；头上珠翠堆盈，凤钗半卸。”要知道孟玉楼的前夫只是一个布贩子，竟然穿着麒麟补子妆花纱衫。对于《金瓶梅》中服饰的僭越，俄国汉学家李福亲曾有论及，认为孟玉楼穿麒麟补子有所隐喻。

【图4，明代五彩金蟒纹锦妆花缎】

第24回元宵节西门庆一家欢宴，妻妾“都穿着锦绣衣裳，白绫袄儿，蓝裙子。……惟有吴月娘穿着大红遍地通袖袍儿。”看花灯时，妻妾“都是白绫袄儿，遍地金比甲。”遍地金比甲属于云锦中的高档品种，连宋惠莲这样的仆人都穿得如此华贵，可见社会对服饰奢华的欣赏，经济条件对服饰奢华的支持，同时也反映出当时人们追求服饰华贵丽的审美趣味。

【图5，《金瓶梅》第15回佳人笑赏观灯楼】

元宵节时西门府张灯结彩，大摆筵席，西门庆与吴月娘居上坐，其余李娇儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿、孙雪娥、西门大姐都在两边列坐。都穿着锦绣衣裳，白綾袄儿，蓝裙子。惟有吴月娘穿着大红遍地通袖袍儿，貂鼠皮袄，下着百花裙，头上珠翠堆盈，凤钗半卸。表现的是西门府唯我独尊的豪门权贵气派，显示出社会的等级差别。

第24回宋惠莲去看灯，“—走到屋里换了一套绿闪红缎子对衿袄儿，白挑线裙子，又用一方红销金汗巾搭着头，额角上帖着飞金并面花儿，金灯笼坠子，出来跟着众人走百媚儿。月色之下，恍若仙娥，都是白綾袄儿，遍地金比甲。”

【图6，明宪宗行乐图】

在《金瓶梅》中，妆花服饰非常普遍，但是就明代社会而言，妆花服饰并不多见，更谈不上普及。“西门庆衙门中回来，开了箱柜，打开出南边织造的夹板罗段尺头来。使小厮叫将赵裁来，每人做件妆花通袖袍儿，一套遍地锦衣服，一套妆花衣服。惟月娘是两套大红遍地锦五彩妆花通袖袄，四套妆花衣服。……先裁月娘的：一件大红遍地锦五彩妆花通袖袄，兽朝麒麟补子段袍儿；一件玄色五彩金遍边葫芦样鸾凤穿花罗袍；一套大红段子遍地金通袖麒麟补子袄儿，翠蓝宽拖遍地金裙；一套沉香色妆花补子遍地锦罗袄儿，大红金枝绿叶百花拖泥裙。……多裁了一件大红五彩通袖妆花锦鸡段子袍儿，两套妆花罗段衣服。”（第40回）你看，裁剪的服饰不是遍地锦，就是五彩妆花。一做就是两套，甚至四套，等同于普通人的普通服饰。

【图7，唐伯虎《王蜀宫妓图》】

妆花服饰的品种繁多，在《金瓶梅》中得到了集中体现，不仅有通袖袄、锦罗袄、衫子，还有翠蓝拖泥妆花罗裙（第21回），妆花膝裤（第14回），以及妆花锦绣衣服（第15回）等等。在明代正史《舆服志》中并没有详细记载妆花服饰的品种，而在《金瓶梅》却详尽地记述了妆花服饰的类别、种类，可以说《金瓶梅》服饰描述弥补了正史对明代妆花服饰概述的不足。

说了妆花服饰，那么什么是妆花服饰？先普及一下知识。妆花是云锦织造中的一种特殊的服饰织造方法。云锦又是什么？对于今天的人们来说，虽然知道云锦的名头，但是对云锦知之甚少。云锦明清时期皇室用的高档纺织面料，因为状如天上云彩，故名。因为织造费时费力明代服饰，一个熟练的工匠一天只能织几寸长度，因此有寸金寸金之说。

【图8，明代绿地云蟒纹妆花缎】

妆花是云锦中织造工艺最复杂的品种，也是最有南京地方特色，具有代表性的提花丝织品种。妆花是织造技法的总称，始见于明代《天水冰山录》，严嵩被抄家时，抄出大量丝织物，有许多妆花类的物品，如妆花缎、妆花罗、妆花纱、妆花鹃、妆花锦等。妆花织物有加织金线的，也有不加织金线的。妆花织物的特点是用色多，色彩变化丰富。在织造方法上，用绕有各种不同颜色的彩绒纬管，对织料上的花纹作局部的盘织妆彩，配色非常自由，没有任何限制。一件妆花织物，花纹配色可多达十几色乃至二三十种颜色。妆花织物的特点用色多，色彩变化丰富，但均能处理得繁而不乱，统一和谐。

妆花类服饰，明代见的多还是在皇宫，或者在织造局。还有一种特殊的情况，就是被有权势、图谋不规的高官收藏，妄图篡权。严嵩被抄家时，没收的财产中就有大量的妆花服饰，《天水冰山录》中有记录，如大红妆花五爪云龙过肩缎、大红妆花过肩蟒绢、大红妆花过肩云蟒纱、大红织金飞鱼补绸等。

【图9，黄强著《金瓶梅风物志》，中国社会科学出版社出版】

妆花是云锦的主要品种，包括满地织地，金地上织五彩花纹的“金宝地”。“金宝地”是用圆金线织满地，在满金地上织出五彩缤纷、金彩交辉的图案花纹来，整个纸品极为辉煌而富丽。妆花是明代南京丝织艺人创造出了的一种通经断纬的织造新技法，织造出加金妆彩的“妆花”锦缎，是明代锦缎中艺术成就很高的提花丝织物。

妆花缎是在缎地上织出五彩缤纷的彩色花纹，色彩丰富，配色多样。根据《南京云锦》记载，妆花缎的用途，明代以前多用做冬季的服装、帐子、帷幔和佛经经面的装潢等，一般是织成匹料剪裁使用。但是明清两代的妆花织品，很多是以“织成”形式设计和织造的，如龙袍、蟒袍、桌围、椅披、伞盖，乃至巨幅的彩织拂像等等。

【图10，明代湖色地锁子云龙纹妆花罗】

妆花服饰是云锦中的极品，属于皇室的贡品一类的服饰，非常尊贵。所谓尊贵体现量方面的信息：一是不菲的价格，寸金寸金，一段妆花料，就价值几十几百两金子，岂是一般官宦之家能用起的？二是尊贵的地位，代表着权利、地位，属于皇室专用服饰，非特赐不能用。

【图11，明代织锦一品文官仙鹤补子】

蟒衣、飞鱼、斗牛尽管显贵明代服饰，但是位及人臣，受到皇帝宠信的太监、官员，都可以穿戴，而龙袍之类的穿戴对象则有严格的规定，非皇帝不可。同样，妆花服饰也限定了穿戴对象，只有皇室成员才能穿戴。在第43回对出场人物的穿戴有一番描述：“月娘这里，穿大红五彩遍地锦百兽朝麒麟缎子通袖袍儿，腰束金镶宝石闹妆，头上宝髻巍峨，凤钗双插，珠翠堆满，胸前绣带垂金，项牌错落，裙边禁步明珠。……只见众堂客拥着乔五太太进来，生的五短身材，约七旬多年纪，戴着叠翠宝珠冠，身穿大红宫绣袍儿。”

【图12，云锦独幅大龙凤织金妆花缎】

乔五太太是皇亲，自然要穿宫绣袍；吴月娘有着特殊的身份，是西门庆的正室，穿大红五彩遍地锦百兽朝麒麟缎子通袖袍儿也好理解，麒麟袍本身就有着隐喻的作用。

【图13，黄强著《另一只眼看金瓶梅》，中国文学出版社出版】

通过对妆花服饰的考证，目的是明确妆花服饰服务的对象，撩开蒙在西门庆及他的家眷身上的神秘面纱。西门庆像个皇帝，是个皇帝，是对明武宗的影射，并非想当然，也不是研究者的臆造。兰陵笑笑生如此刻意描述服饰，就是想告诉我们隐藏在服饰中的时代印记。

【图14，黄强著《金瓶梅风物志》，获得2017年中国社会科学出版社年底好书奖】

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黄强，字不息。服饰史学家、金学家、文艺评论家。研究涉及中国服饰史、置业经济史、民国史、南京地方史、明清小说等方面研究，均有著作出版。已出版《南京历代服饰》《消失的南京旧景》《趣民国》等著作15本。

新著《古代服饰与时尚》《古代军戎服饰》《六朝人的衣柜》，即将由商务印书馆出版。