ーー程蝶衣这个角色相信大家都并不陌生，他正是由陈凯歌执导的于2000年发行的《霸王别姬》里的角色，这位戏中伶界大王的故事，值得让人细细品味

程蝶衣的传奇故事

相信看过这部影片的朋友应该对里面的场景很记忆犹新吧

影片讲的是1924的冬天，9岁的小豆子因做妓女的母亲已无力照顾他，忍痛切掉小豆子右手上那跟畸形的指头，然后班主才肯让小豆子进入关家戏班学戏。

好不容易来到了一个稳定的落脚点，可是命运带给他的残酷才刚刚开始。

刚入戏班的第一晚，新来的小豆子被其他师兄们欺负。大师兄小石头（段小楼）却一直护着他。

一对从小一起学戏长大的师兄弟就这样慢慢长大成人了，

他们各自选择了自己擅长的行当。

段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，戏迷票友们也认可他们精彩绝伦的表演，尤其这一出《霸王别姬》。

用誉满京城，万人空巷这个次来形容一点不为过。可见他们曾经受过的苦都化作了上帝给予他们的“甘露”。

师弟倾慕师兄，然而段小楼在认为该成家之时迎娶了名妓菊仙，

自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始，随着不断加快变迁的时代，最终酿成悲剧。

真实的历史可能比影片更残酷

影片合理的描述了在清帝国遭受压迫到文革时期时，京剧从辉煌到衰败的历史性的转折。

经历了革命抗战数十载的中国正处于百废待兴的历史阶段，正是那个时代背景之下，一个曾经如此辉煌，捧角儿的艺术，在那个“疯狂”的年代被深深地覆了一层灰~

影片中程蝶衣和杨小楼是那个时代不可磨灭的精神符号，

他们一生的传奇故事更是跌宕起伏，更是让朋友们的心中不禁惆怅，这些不艺术加工后的影片故事何尝又不是真是发生的案例呢？

这部影片中，我清楚的记得老班主的一句话“自从有了戏，就有咱梨园行。要想人前显富贵，您必定人后受罪。自打有唱戏这行当起！哪朝哪代也没有咱京戏红过。你们算是赶上啦！”。

接着边说边用竹板做的大刀（舞台上的道具）抽打不用功的徒弟。

尤其是小豆子那个片段让我尤其深刻。

班主在挨个检查念白时，错了用竹板儿打。说的流畅也要被竹板打，为的是下次印象深刻。小豆子的念思凡，一直念的是我本是“男儿郎”，又不是“女娇娥”。

这句展现了他当时对命运的不服从和愤懑，正是这种执拗的性格，尤其不能出现在戏班子里，会有更大的麻烦的，班主问了他好几遍“我本是什么？”

小豆子就是不改他的“我本是男儿郎”老班主就一直用竹板打他，直到把手都打烂了！

石头不忍心看着都豆子受罪，就以替班主惩罚他的名义用烟斗把他的嘴烫伤，实则是在帮小豆子。

这个片段也映照出当时不少的真实案例。也就是在那种残酷的历史背景下，造就了很多戏曲界的大佬，

他们个个都身怀绝技，身上都有一个让外人学不到的看家本领，因此京剧在当时是百花齐放，争奇斗艳的。

各个流派有各个流派，独特的唱腔。

京剧的兴衰史及历史转折

我们有一点历史常识朋友都知道，正因当时各地方剧的徽班进京，才形成了一个华丽崭新的新剧种--京剧。首先它是一个时代的产物，同时也造就了一批具有梦想的戏曲人。

谭鑫培，梅兰芳，尚小云，马连良，周信芳，杨小楼（和本片的杨小楼都是长老生的）等，都是最早的为京剧代言的领军人物，同时也为一个时代树立了重要的里程碑。

其中伶界大王谭鑫培拍摄了中国史上第一部黑白电影，梅兰芳大师第一次将戏曲带出了国门，还有了世界三大戏剧体系。

正是这一代老艺术家不断的对戏曲的追求和摸索，才有那么多的经典剧目，才有另一种艺术手段演绎的《霸王别姬》。

那时“角儿”可真是可红极一时 更是经常有一票难求的盛况，甚至有一些戏迷为了看他们的戏，不远万里从南方赶到京城来，远远不亚于现在的流量明星啊~

虽然他们是一个时代的传奇人物，可是脱掉那一层层华丽的衣裳，他们背负的是整个行业的心酸史。

以前的人认为只要是靠自己肢体动作表现的艺术，包括舞蹈，乐器，表演，都是下九流京剧服饰，以至于当时这种固化的思想把高尚文术工作者却返遭人唾弃。

这一辈老艺术家，为了演好每一场戏，都是那么的用心用力，在实践中摸爬滚打求真知。用他们自己的身体力行换来对整个行业地位的尊重。

抗战结束后，影片中因曾经为就段小楼给日军唱戏，以汉奸罪抓走蝶衣。

段小楼倾力营救蝶衣，低声下气去求曾经玩弄蝶衣的官僚袁世卿。

菊仙要蝶衣说谎苟且求释，并将小楼不再与蝶衣唱戏的字据给蝶衣看。

于是蝶衣在法庭上始终不屈，却因其技艺（国剧乃文化中之精粹，弘扬民族之精神，扬我国家之尊严）被国民党高官营救。

自此人民解放后，对于京戏又有了新的认识和创新。

列如：

《沙家浜》

《红灯记》

《杜鹃山》

《白毛女》

这些都是历史上一些经典的新编革命京剧。戏曲工作者们对京戏另辟蹊径。以崭新的中国近代史的故事来唱出人民救国存亡的志向。这无疑是戏曲历史上承上启下的里程碑呀

我们接着再回顾一下该影片

时间条转到了文革时，段小楼被小四陷害，并逼他诬陷蝶衣，段小楼不肯，被拉去游街，此时蝶衣却突然出现，一身虞姬装扮，甘愿同段小楼一起受辱，段小楼见蝶衣已经自投陷阱，希望能保护菊仙而在无奈中诬陷蝶衣。

甚至说他是汉奸，蝶衣听后痛不欲生，以为段小楼只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可怜自己、帮助自己，

便将所有的愤懑发泄在菊仙身上，抖出菊仙曾为娼妓，段小楼因此被逼与菊仙划清界线，说从来没爱过菊仙，菊仙在绝望中上吊自杀。

打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情和幻想的宝剑自刎了。

蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。

《霸王别姬》是中国电影史上最经典的作品之一，它为张国荣带来了崇高的国际声誉。一个“假霸王，真虞姬”的故事，同时也让我们看到了那个时代的灰暗。

《霸王别姬》在说两个京剧艺人半世纪的悲欢离合，实则出反应两百年的戏曲文化从辉煌到落寞到再复兴。

京剧是汇集了多种民间杂剧之精华的脍炙人口的戏剧表演。

它优美的唱腔和舞蹈；流顺的念白；绚丽的服饰；精美的妆容和具有穿透力的乐器等等很多艺术加工，让它在那个时代绽放了它夺目的光彩。

我们京戏经历了两百多年的风风雨雨，里面凝结的是无数伟大戏人的佳作，漫长的岁月里，它像一个被人从淤泥里拔出来的莲藕，却依然没有夺去它的锋芒。

如果有一天有人跟你说京剧服饰，戏曲落寞了，那么我相信它一定会在站起来的！