从左到右：

杨雅博：双排扣西装、丝质衬衫及

乐福便鞋均为 Gucci

董成伟：粉色礼服、网眼衬衫均为 Ami

球鞋 by Hedi

闻启铭：西装上衣、高领运动衫、

丝质长裤及球鞋均为 Dior

王子豪：拼色西装、棋盘格灯芯绒衬衫

均为 Marni，球鞋

胡志传：西装、印花衬衫及

球鞋均为

去年年中，趋势预测机构 WGSN 的色彩主管 Jenny Clark 在接受媒体采访时提出，“2022 春夏的色彩将会是由渴望所驱使，它们蕴含着生机、鼓励，又带有脚踏实地的真实与走近自然的亲昵。”

在后疫情时代，伴随着长时间“被迫的孤立”，我们试图在有限的自由空间中夹缝生存，在获得短暂的自由时，也毫无意外地更希望与现实世界形成更为紧密的关系：从钢筋水泥的房屋中走出，亲近自然，触碰真实。

从左到右：

董成伟：麂皮风衣 Bally

睡衣式衬衫 Gucci

王子豪：补丁皮夹克 Amiri

扎染polo衫 ，长裤 Dior

闻启铭：皮夹克、条纹短裤

及短裤均为 Prada

2022 春夏系列从自然界汲取灵感获得的色彩对我们有着明显的吸引力：如兰花般动人心弦的洋红色，是一个充满了强烈的、超现实主义的颜色，它能带来一种积极面对当下的正向心态；芒果黄，代表了乐观和幸福的感觉，它为春夏着装注入急需的能量；宁静的蓝色，令人联想起平静的海洋和稳定的蓝天，也意味着户外的愉悦；朴素的植物绿，本季一种新兴的色调，这种以春天为灵感的色调包含了一种独特的精致趣味，也反映了消费者和设计师对回归自然的愿望和对可持续未来的关注——从色彩心理学而言，2022春夏的色彩中充满了各种象征我们对自然的渴望，以及对未来乐观和充满能量的时代色调。

色彩机构 于前不久发布

2022 流行色“Very Peri”长春花蓝

不过，色彩的意义并非仅限如此。正如同总是被反复重申“服装与塑造身体、打造身份有关”的陈词滥调，作为服装中的主要构成，色彩，同样具备了身份与性别属性的标志，而这一点亦在该季中有所显现。

我们的着装方式具有深远的社会意义，它不是“自然而然”形成的，而是基于文化习俗“被养成”的，因时间与地点的不同而有很大的差异。服装和色彩会被视为某种标尺，尤其是当它被用来定义和延续性别差异的界限。

皮革parka大衣、丝质拉链式夹克、

衬衫、长裤及乐福便鞋均为

在大众印象中，女童的识别色为粉色，男童的为蓝色，这似乎成为了默认的规则，而这样具有如此性别区分的色彩也并不是自古就有，而是自 1920 年以来才有的习惯，更早一些，在一些宗教的色彩象征中，男婴的识别色是粉色或大红色——因为与主教的教袍和血液相近，它们被认为是阳刚之色；女婴才是蓝色和浅蓝色——因为是圣母玛利亚的颜色，更显纤细敏感。二十世纪初的时装革命带来了色彩的变迁，人们在运用色彩时，与宗教色彩的象征逐渐疏远，出于对职业的性别认同，蓝色被认为是工装的颜色，而它也就变成了男孩的象征色。

渐层针织开襟毛衣、长裤均为 Hermès

如粉色与蓝色这样具体的固定色调，在过去一直视为简单的性别二元对立的色彩。孩童时期，这种色彩区别源自外界的规训，然而随着长大成人，男性会发现在社会中同样被裹挟在成人世界的性别着装规范——它甚至都不必以白纸黑字写成，而是一种大众默认的成规：你的着装必须符合主流的性别规范，而这些规范通常与“阳刚之气”有关，最终的目的是通向成为“成功的优质男人”的道路。

为了尽可能地实现这个梦想，许多男性会警惕自己的穿着，不让衣着过度浮夸、色彩低调，也不让他人过多地关注于除自身专业之外的其他领域，所以男性会尽可能地避免除了黑、白、灰等深色系之外的服装，通过尽可能地抹去身上的“时尚性”（除在艺术和时尚领域工作外）将自己尽可能地打造成“靠谱专业”的男性形象。

从左到右：

胡志传：条纹背心、条纹短裤、

格纹长裤及皮革凉鞋均为 Prada

杨雅博：条纹连体裤、

皮革凉鞋均为 Prada

不过，色彩并非从一开始就是在男性着装规则中缺席的。19 世纪，受工业革命和启蒙运动所倡导和塑造的生活方式中，遵从秩序规是大多数人的着装态度。而在那之前，无论男女，时尚、华丽的衣服都是上流阶层的身份属性，男人的装扮比女人更加地精致和色彩斑澜。

然而随着时间推移，情况开始变化，工业革命发生后，男人们开始在工厂工作，同时启蒙运动也一直在推广一种观念，即人们应该穿着更加理性和实际，而不是花过多的时间在华丽的着装上，另外，简洁暗淡的衣服也更适合作为工服，在工厂的大型机器附近走动，而且穿着华丽对一个在工厂里呆上一整天然后就回家的男人而言，似乎也不再那么重要——他们减少了“衣服社交”，而是尽可能地穿着工装，但妇女们则依旧拥有着享受时尚的权利——尽管她们的时尚常常被视为是用来炫耀丈夫成就的展品——即职业分工的出现改变了着装的态度：时尚和华丽成为“男子气概”的对立面。

针织毛衣

这种限制被认为是符合“阳刚之气的男子气概”的标准之一，在一定程度上它限制了男性的时装观念，将男性放在一个清醒和严肃的密闭盒子里夏季商务男装搭配，规训他们不要通过衣服和美学来吸引他人的注意：因为这是女人做的事。这些陈规过于牢固，以至于当男人试图给自己的衣柜丰富新的颜色和不同款式的时候，外界就会质疑他们的阳刚之气，还会质疑他们在职场上的专业性。

因此即便是到了现代社会夏季商务男装搭配，男性拥有了更好的工作条件，在多数情况下，男性依然需要遵守隐形的着装性别规范。大多数组织会对“标准男性”有关的特征进行评判。相比之下，那些喜欢穿着漂亮衣服的男性往往会被认为过于“女性化”，被视为“标准男性”中的异类，最后被剥夺工作机会。正因为如此，在大部分工作场合，男性会以深色系的西装作为“制服”，因为它象征了力量和坚韧，既是成功的代表，也通过了“去时尚化”来表达自己的专业性，另一方面也代表了服从主流的男子气概的定义。

高领毛衣、拉链式运动衫

及长裤均为 Hermès

尽管，消除对性别的二元偏见极其困难，但努力解决这一问题也很重要。当下，设计师们在男装设计中挥色舞墨，从某种意义上来说，是有意在逐步打破刻板的男性气质，呼吁男人可以更好地自由拥抱自我，而非受制于外界的“标准男性”的凝视——服装和外表是人们向世界展示自己独特视角的方式，是关乎审美和品位的。

加拿大多伦多怀雅逊大学时尚学院的副教授 Ben Barry 曾做过一次实验，他跟踪调查了四位着装丰富多彩的职场男性，发现穿着华丽的男性在职场中极容易受到排挤，但同时这些敢于挑战刻板印象的男性在创新上有着惊人的才华，最后他得出结果：“衣服对男性的自我意识同样至关重要，这是他们表达自己的身份、信仰和个性的方式。男性职场着装的色彩多样化，将有助于促进生产力、培养创新的环境，帮助实现职场着装的多样性，长此以往，将有助于让每个人在工作中感到自在。

牛仔背心、运动夹克、运动长裤及

牛仔靴均为 by Hedi

色彩与服装可以成为标尺，也为我们提供表达个性的机会。在 2022 春夏男装系列中，男性气质的多元化进程仍在高歌猛进。随着大众自我意识的提升，越来越多的消费者将时尚视为了自我表达和个人创造力的出口，一种无性别化的设计方式扩大了男装颜色的范畴，也提供了更多的可能性，色彩成为了其中一种最直接的显性方式。

纷繁色彩成为 2022 春夏男装的一大趋势。

滑动从左至右：Louis 、

Dries Van Noten、 、

Marni、Tod’s、

意大利撒丁岛上，Raf 与 Prada 以红色的“欢愉之路”的秀场空间与无垠的海边形成强烈的色彩对比，在调动对夏日自然的想象同时，也将浓烈的各种艳丽色彩泼向“第四性”的走秀青年，模糊刻板男子气概的界限，也为男装带来一种夏日的趣味。

Prada 2022 春夏男装

（向右滑动）

向来不惮于将常规的女性色彩，甚至女装阔型引用至男装设计里的 在好莱坞星光大道上所留下点点璀璨灵光：他将宽翻领夹克与色彩鲜艳的编织紧身裤结合，又撷取了情色横流的“女性面料”——如蕾丝、丝绒、真丝等曾在十八世纪被定性为“女性面料”——运用在男装上，继而点缀上闪亮元素，令人遥想七十年代的好莱坞迷人风景。

Gucci 2022“爱的进行曲”男女装系列

（向右滑动）

Kim Jones 在这一季肆意地玩弄色彩，运用了大量渐变的粉色，无性别的粉色试图模糊与色彩思维相关的性别界限，粉色虽然似乎在暗示着更加女性化的一面，但也为男装带来了一种柔和的心境，让即便是作为“制服”的西装都能够流露出春意盎然的活力。另外，该季中也出现了大量灵感自技术革命的荧光色，如荧光红和荧光绿，令人回想起千禧年的 Y2K 美学，也仿佛在暗示数字化给当下带来的巨大影响。

Dior 2022 春夏男装

（向右滑动）

继数字秀场后，创意总监 Vé 与戏剧导演 Cyril Teste 再度联手呈现 Hermès 2022 夏季系列，以四两拨千斤的创作心境，将广袤的大地与远洋的为灵感，在纸张变成织物的妙手生花中，也让鲜活色彩与缝线图案为皮革增添生机，将乐观和活力注入其中，为本季男装带来蓬勃朝气。

Hermès 2022 春夏男装

（向右滑动）

时尚，虽然常被外界误判为是一种过于轻浮的自我表达形式，事实上包含着大量的创作者对社会现象的折射和隐喻，也时常以举重若轻的方式在无形之中循序渐进地形塑我们对许多既定事物的新看法。当下，以色彩来判定性别界限的陈规正在逐步瓦解，男人们也在探索一种新的表达方式，他们创造性地拥抱身体中柔软、活力、动情、温和的一面，在为色彩正名的同时，也在为个性自由而正名。

从左到右：

杨雅博：双排扣西装、丝质衬衫及

乐福便鞋均为 Gucci

董成伟：粉色礼服、网眼衬衫均为 Ami

球鞋 by Hedi

闻启铭：西装上衣、高领运动衫、

丝质长裤及球鞋均为 Dior

王子豪：拼色西装、棋盘格灯芯绒衬衫

均为 Marni，球鞋

胡志传：西装、印花衬衫及

球鞋均为

封面造型：

从左到右：

董成伟：印花T恤、无袖风衣、短裤

及羽绒帽子均为

闻启铭：无袖风衣、皮革背心

及长裤均为

杨雅博：无袖衬衫

王子豪：拼色衬衫、长裤均为

胡志传：无袖风衣、T恤均为