今天小编给大家介绍的是唐代对于纹理样式的设计灵感，那现在开始阅读吧！一般取自于大自然中能够给人以美感的情景，尤其是富有生动形象的瞬间的美感图案，比如大自然中花鸟的喧嚣唐代服饰，蝴蝶的翩翩起舞，这在设计上更加贴近于自然，反映了自然的美。

在模仿大自然繁荣的同时，在织锦的式样设计上模仿自然现实但不完全照抄，创意性的改变，现实景象与美的联想的结合，使得样式的设计在一定程度上也增加了设计的审美观。盛唐时期宫廷女装腰带的造型特征与着装搭配造型特征及运用在唐朝时人们对于美的艺术形式的追求，使得唐代时的衣服服饰纹理样式较为的贴近于自然美，其中在造型上模仿植物样式的纹理设计的服饰为人们所追捧，并且这种审美观一直持续至今，因此现在还会发现很多当代女性在服饰的配件上有取自于大自然植物样式纹理的造型。

人们对于审美的追求是亘古持续的，而唐代时服饰的纹理样式由于其所具有的自然特性与立体美感，至今女性服饰的配件上仍然沿用着与唐代服饰纹理类似的设计方案。时代在飞速的发展，服饰设计时人们更加追求独特的造型艺术，比如在服装设计时，局部模仿自然采用花的纹理式样，或綉上对于视觉效应更为强烈的牡丹花等花卉图案，这使得唐代服饰的艺术审美感更强。将赋有强烈视觉美感的花卉图案绣在服饰的某个部位如将盛开的饱满的牡丹花纹理搭配在袖口，这使得服饰贴近自然唐代服饰，纹理线条的流畅也增加了服饰立体的美感。

在唐代时，人们对于牡丹的喜爱，使得在服饰设计上牡丹花纹样式较为普遍。即使在现代，部分服饰仍沿用牡丹的花纹式样。当代服饰在设计时，在局部图案纹理的设计上，利用现代的流行审美图案与唐草或缠枝纹理相结合，时常可以组合出很好的纹理设计方案。唐朝盛世时，在民间服饰纹理样式以模仿自然花卉和动物纹理式样，以增加服饰的美感。在皇室服饰的设计上，为突显出皇室成员地位的尊崇，在服饰纹理设计上使用的是龙凤等图案以代表皇权，这些龙凤的图案是皇室成员才能够使用的，在民间服饰禁止使用该图案。

在现代服装纹理图案的设计上，将具有唐代风格的纹理特色与现代传统生产技术相结合，更能突显出服饰的高端与时尚。在部分少数民族服饰中，将具有一定纹理特征的图案装裱在上衣的适当位置，可以增加服饰的韵味，使其更具有民族特色。着装搭配及运用唐代对各国文化以及宗教艺术都能博采众长、融会贯通。含有人物描绘的画中对人物体态及服饰的表现颇具时代特色。人物身体形态的表达上受佛教崇尚肉身的影响，着重表现出人体身体形态的丰满圆润，体现出了唐朝时期的审美表现，以胖为美是其主要特征。

人物绘画中的服装表现形式便是“兼容并蓄”，同时产生了女着袒装等相对潮流的服装。侧面可以由唐代画家周昉的《簪花仕女图》等绘画作品中发现唐朝时期的服装穿着与人民生产生活形态的体现。我们知道服装的表现形式是由面料来决定的，所以服装对面料的选择改变了服装的造型和其最终搭配效果。唐代绘画中表现出的服饰面料的材质、颜色、纹样的选用和搭配所产生的风格就是唐代服装最真实的写照。以唐代画作体现了当时的服装多选用丝绸面料。

唐代丝绸中织锦和纱罗是最为流行的面料。面料的图案分为对称性图案和非对称性图案、主体突出和空间关系的大胆处理。织锦面料使用的纹样华贵自然，富有立体感，且寓意美好。《簪花仕女图》中唐代上流社会妇女衣着轻薄飘逸若隐若现，宽衣大袖昰其主要的服装造型，服装是在肩部或腰部固定，剩余的部分使其自然下垂，使服装产生一种自然飘逸若隐若现的感觉，服装使用质地柔软的丝绸作为其主要面料。这无疑是佛教艺术的审美观念在东方丝绸上找到了最完美的性感表现，外域先进的丝绸织纺工艺以及印染技术的引进和推广，为这种性感表现提供了物质基础。

丝绸服饰的随物赋形把异域的佛教裸露艺术推向更高一层境地，完美地体现了佛教崇尚自然肉身的特点，同时，也体现了唐代女性推崇躯体的美。《簪花仕女图》中以红色、紫褐色为主要色调描绘服饰，使用了形态不同的卷草纹、宝相花和团花纹样装饰其中。从左手第一位唐代妇女的服装搭配中便可看出，里面穿着高束曳地暗红色及腰长裙，束裙裙带上方绣有鸳鸯纹样，裙带下方绣有宝相花纹样，花纹色彩艳丽，精致的纹样展现出了强烈的空间感。外套使用若隐若现的紫色纱衣，朦胧中隐约可以显露出手臂，束裙内纹样，时而出现，时而隐藏，展现出了一种十分神秘的感觉。

带有松鹤图案的披肩缠绕在贵妇的肩膀上面，面料极其华贵。在披肩上面，松鹤图案与仙鹤相互对应，创建出了一种十分和谐的画面。在图中，芍药花与牡丹花非常相似，展现出了一种高贵、华丽以及吉祥的画面，说明了该贵妇在古代具有非常高的社会地位。从左边数第二位贵妇的头上戴着海棠花，内里穿着高束拽地长裙，外面穿着浅绿色的纱衫，纱衫在进行制作的时候是将小面积的绿色与大面积的朱红色相互对比，从外观上看起来十分的艳丽，形成了独特的艺术的风格。在披肩的底部装饰了披帛，就像是从远处缓缓走来。

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