最近，影视剧行业掀起了一场服化道的热潮，从去年上线的《清平乐》，到今年大火的《司藤》，中国风妆容从一列的日式大眼妆，韩式大平眉中脱颖而出，重新回到人们心上的审美热点。

中国妆，本身就很美！

中国妆，更注重气场。大气，自然，妩媚中有种英气。

若说中国古代妆容，我们会想到丹凤眼，柳叶眉，樱桃嘴，面若桃花，眉目如画。我们如果更了解古代妆容，就更能理解中国妆的气场何来。

所以Air君专门去寻找了中国古代妆容的复原视频，盘点一下古代女子妆容的特点。

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60秒看中国古代女性妆容服饰变迁

面妆即古代妇女面部的装饰，其实，面妆在我国的历史源远流长，最早可以追溯到新石器时代的“文面”，在经历了漫长的历程后，到唐代，已经是是我国古代妆饰文化大发展、大繁荣的时代。

妆容根据朝代的不同有相应的变化，比如汉白、唐红、宋雅、明素。

春秋战国

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战国时期，纵横家张仪曾向楚王介绍晋国的美女：“粉白黛黑立于衢闾，非知而见之者以为神”。

先秦时代是崇尚“清水出芙蓉，天然去雕饰”之美，也就是我们现代的裸妆~

粉敷面, 黛画眉

女子多以铝粉敷面，或以米粒研碎后加入香料而制成。

战国时期出土的楚佣, 脸部就有了敷粉、画眉及红妆的使用，进行了化妆和修饰, 头梳高簪, 圆脸, “施粉红彩”。

山东章丘女郎山战国墓出土乐舞陶俑

黛眉：先将原有的眉毛除去, 后用妆粉涂盖, 用黛画出想要的眉型, 因此画眉又被称为“黛眉”。

至于眉型，宽窄曲直不同，一般是长眉。

长沙楚墓帛画巾印证长眉

此时兴起“粉敷面, 黛画眉”盛况空前，为华夏美容史的发展正式揭开了序幕。

秦朝

Qin

丹凤眼型·樱唇妆

秦朝的妆容是由先秦时期流行的的“粉白黛黑”式的素妆，向汉朝明丽典雅的红妆转变的过程。

在眉妆方面，秦朝女子偏好橘色系的妆容，眉妆的流行甚至延续到汉和唐，是经典一点眉。

秦朝女子喜好将眼线画得长和浓，使眼睛呈现明显的丹凤眼型。

唇色以暗红为主，秦女民风较豪放，但唇妆就是中国后来延续的经典的樱唇妆，花钿与面靥的使用也逐渐趋于成熟。

汉朝

Han

慵来妆·红妆

燕支（胭脂）引进后，汉代的妆容就大胆尝试红妆，还创作出新的面妆，比如薄施脂粉，浅画双眉，略带倦慵之美的慵来妆。

慵来妆，也就是所谓的红妆。

不仅要擦粉穿越之妆容天下，还要施朱。慵来妆薄施朱粉，浅画双眉，鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感。

仇英的《汉宫春晓图》

这副画详尽的记述了中国汉朝时期仕女汉宫景象，具有极高的历史价值。

印客八卦小剧场

据说慵来妆的设计者竟然还是汉武帝。在汉朝《赵飞燕外传》中就有关于这一段的描写：

“合德 新沐，膏九曲沉水香，为卷发穿越之妆容天下，号新髻；为薄眉，号远山黛；施小朱，号慵来粧。”亦称“ 慵来 ”。

而关于汉代女子的发髻也在《唐诗纪事·罗虬》中描述：“轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。”

《母仪天下》的飞燕合德姐妹cp我先磕为敬。

汉代女子已经发明了米粉和铅粉用以修饰脸部和颈部。

甚至很多男子都以涂脂抹粉为乐；胭脂、唇脂、花钿是化妆的辅助品，女子崇尚艳丽的妆容。

图源：湖南省博物馆

魏晋南北朝

Wei,Jin, and

晓霞妆·额黄妆·落梅妆·黄眉墨妆

徐妃半面妆·紫妆

魏晋南北朝时期，政权更迭，民族大分裂也是大融合的时代。

这一切也体现在：人们在精神上更加自由解放，妆容也开始更加大胆，出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等等。

魏晋时期的女子妆容《女史箴图》局部

额黄妆

就是把金黄色的纸剪成各式各样的图案贴在额头，或是将额头涂成黄色，这种化妆方式起源于南北朝，“眉心浓黛直点，额色轻黄细安”，这些妇女从佛像上受到了启发。

《校书图卷》能看到半涂前额的女子

南北朝 | 杨子华 | 《北齐校书图》（宋摹本）

波士顿艺术博物馆藏

落梅妆

落梅妆就是花钿在装面上的具体运用，主要是在额上化一圆点或多瓣梅花状图形。

印客八卦小剧场

传说宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，曾在正月初七日卧在含章殿檐下，殿前梅树上一朵梅花恰巧落在公主额上，额中被染出五中花瓣状，公中女子见公主额上的梅花印十分美丽，便纷纷效仿。

很快，这种梅花妆就流传到民间。

古代女子“口点朱唇、额描花钿”的场景

晋 顾恺之 女史箴图

晓霞妆

相传一天傍晚，魏文帝在灯下咏读，用水晶七尺屏风遮蔽。

薛夜来到来，面颊无意中触碰在屏风上，伤处有如晓霞将散，此后宫人都用胭脂仿画，名晓霞妆。

我读书少，你别骗我，这不就是腮红嘛？

唐朝

Tang

酒晕妆·桃花妆·飞霞妆

唐代是中国封建文明的鼎盛时期。

南北统一，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文教昌盛。各国使臣互相往来，互通有无。

“云想衣裳花想容”，唐代女子妆容丰富多彩，达到了中国古代妆饰史的一个高峰。

图源：国家博物馆

初唐时期，还是素颜淳朴之妆荣。

《捣练图》（局部），美国波士顿美术馆藏

安史之乱以后，唐朝政治日趋腐朽，国力衰落。但各阶级穷奢极欲，甚至，中晚唐时期，女子妆容反而比盛唐更为雍容华贵。

晚唐弈棋贵妇绢画，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

而浓艳的红妆是面妆的主流。

女性不分贵贱，均喜敷之。唐代的美人们甚至将整个面颊都敷上胭脂，甚至在眼部、耳部也涂抹胭脂。

唐代仕女图绢画，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

唐代 彩绘骑马戴帷帽仕女俑

其中，最有名红妆的还属：

酒晕妆

为红妆中最为浓艳者。这种妆先抹白粉，再在两颊涂以浓厚的胭脂。

《长安十二时辰》

桃花妆

色浅而艳如桃花。

飞霞妆

比桃花妆更为淡雅，有白里透红之感。

“美人妆面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’；淡者为‘桃花妆’；薄薄施朱，以粉罩之，为‘飞霞妆’"。

唐朝的化妆步骤也很多，简单概括为7步：

敷铅粉 - 抹胭脂 - 画黛眉 - 贴花钿 - 点面靥-描斜红 - 涂唇脂

只能说，做女孩子真难，做精致的猪猪女孩更难呐！

唐《弈棋仕女图》

晚唐-五代

Late Tang -Five

晚唐五代时期，朝局动荡，百姓们饱受战火，人们开始流离失所无暇顾及面部的装扮。

因此该时期的服饰妆容大多因袭晚唐的风格，上承唐制下启宋，逐渐精简。

花靥：在脸上点染的一个妆容。

唐代的欧阳炯在《女冠子》里写道“薄妆桃脸，满脸纵横花靥。”

五代 莫高窟第61窟 供养人 图源：莫高窟

五代 绢画 引路菩萨图 伦敦英国博物馆藏

宋朝

Song

素雅薄妆

南宋 刘松年 宫女图 今东京国立博物馆藏

宋代受程朱理学的影响，审美偏清秀质朴，所以宋朝的女子妆容极为素洁。

但是唐朝盛行的远山黛在宋朝依旧十分受捧。

寻常女子妆面

明、清的“裸妆”都是从宋代承袭的，胭脂只是略施一点，唇妆也发生了很大的变化，不再是桃心唇，而是比较丰满圆润的唇形，以浅色为主。

官家女子妆容

尽管宋代妆容大走简约风，但精致和高级感一样没落下。

宋代宫中率先用珍珠作为面靥。

面靥是古代妇女面部的妆饰，除了贵妇才用得起的珍珠，平民一般用金箔片、螺钿壳、花草、榆钱等剪制成的各种花朵形状。

《清平乐》剧照

此外，“倒晕眉”在宋朝盛行于宫中，是一种画成宽阔月形的眉式，在一端由浅入深，逐渐向外晕染，直至黛色消失。

北宋 苏汉臣 靓妆仕女图 （局部）

明朝

Ming

明亮裸妆·斩男妆

明代女子着妆以明亮为主，艳丽色彩盛行，与清代相差最大的是明女脸颊色彩偏亮，唇色自然。

继承了宋代的素雅简洁，胭脂比例浓淡恰到好处，看起来有点像今天的裸妆。

明成祖仁孝皇后

整体而言，明妆是最接近现代审美观的。

以端庄秀美为主，整体趋于简约清淡。明朝眉形开始有了一些变化，不像宋朝和唐朝那般有弧度，更自然，眉尾偏长。

明 唐寅 王蜀宫妓图（局部）

为了让五官看着更立体，产生了“三白法”，在额、鼻和下颚三个部分晕上夸张的白粉，这与之前宋代女子的妆容有相同之处。

同样的目的是为了脸部的立体效果更加明显，就是现在女孩子最爱的高光啦！

明 | 唐寅 |《吹箫仕女图》局部

明 | 仇珠 | 《女乐图轴》（局部）

完美展现了当时明代女子细长的柳叶眉和凤眼。

原来美妆也是一个圈，明朝的淡雅简约似乎与当下流行的“裸妆”异曲同工。在精致简约的背后，体现了女性对于妆容的更高追求，以及化妆品生产技术的提高。

清朝

Qing

含蓄内敛

清朝时期女子妆容以含蓄内敛为美，总体上来说以素雅简约为主。

眉毛纤细，部分有身份的女子眉心会画得高挑一些，眼妆清淡柔和，胭脂多用粉色系，这样看起来更少女。

当时女子的眉毛均为眉头高、眉尾低的形态，形状纤细修长如柳叶，弯似新月，衬托出女性清秀柔美的姿态。

清 | 任伯年 | 《梅花仕女图》 （局部）

清 | 陈枚 | 《月曼清游图》（局部）

清代经典妆容：

绛唇妆+柳叶细眉+一耳三钳+两把头

清朝当时“流行的”绛唇妆，从史料绘画上看，那时的宫廷女子都着了这种上唇不涂、下唇只涂抹中间的绛唇妆，柔美清丽，更贴近东方美人的形象。

各朝女子唇妆画法多样

欣赏完中国古代女子妆容图鉴

发现中华民族的历史包容过

无数“多姿多彩”妆容

妆容文化也是博大精深，源远流长

一种妆容、一件服饰

都有着不同的文化历史

这是我们华夏儿女的骄傲