眉目传情，眉眼和言语一样能传递信息，蛾眉还是古代女子的代称，因此在眉上作文章是有理由的。眉只是眼上两道，却能被赋予那么多形式。五代时就有了开元御爱眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、却月眉、分稍眉、涵烟眉、拂云眉、横烟眉、倒晕眉等样式。还有女性因眉美而著名，如庄姜、卓文君、张敞妇和吴绛仙等，是名副其实的“美眉”。唐代的眉从细到粗，又从粗到细，从浅到浓，又从浓到浅，时尚变化，成为时世妆的一部分，所以唐代朱庆馀的诗中便有“画眉深浅入时无”之问。

01 眉与性情

清代李渔在《闲情偶记·声容部》中对眉眼作了一番讨论。如“眉之秀与不秀，亦复关系情性，当与眼目同视。然眉眼二物，其势往往相因。眼细者眉必长，眉粗者眼必巨，此大较也，然亦有不尽相合者。如长短粗细之间，……张京兆工于画眉，则其夫人之双黛，必非浓淡得宜，无可润泽者。短者可长，则妙在用增；粗者可细，则妙在用减。但有必不可少之一字，而人多忽视之者，其名曰‘曲’。必有天然之曲，而后人力可施其巧。”

[明]佚名《千秋绝艳图卷·绛仙》局部，中国历史博物馆藏

明清时期的女子都喜用细长的弯眉，李渔也认为“眉若远山”、“眉如新月”这种弯曲的细眉好看，认为“能酷肖远山，尽如新月，亦须稍带月形，略存山意，或弯其上而不弯其下，或细其外而不细其中，皆可自施人力”。那种平直的眉毛和八字眉很不好看。“俨然倒书八字。变远山为近瀑远山黛 眉形，反新月为长虹，虽有善画之张郎，亦将畏难而却走。”如果是那种眉毛就算是善于画眉的张敞在，也会望而却笔。

[清]费丹旭《罗浮梦景图》（局部），无锡市博物馆藏

[清]费丹旭《月下吹箫图》（局部），清华大学美术学院藏

李渔所说的眉与性情相关的论断在《红楼梦》中有生动的例子，如第三回：“宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见毕归坐，细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。”王熙凤则是：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”林黛玉是“罥烟眉”，暗示其不落凡尘的个性。王熙凤的“柳叶吊梢眉”说明了她的精练与狠毒。

02 眉式之风尚

“画眉入时”说明了眉式和服饰一样，有流行也有过时。不同时期流行的眉式颇不相同，眼睛上面这方寸之地对于妆容相当重要，眉式有长短、粗细和颜色变化。一个朝代还同时流行多种眉式。如《妆台记》记载了各时期的不同眉妆：后周静帝令宫人画眉墨妆。汉武帝令宫人作八字眉。隋炀帝给宫人螺黛作翠眉。魏武帝令宫人画青黛眉、连头眉。一画连心甚长，人谓之仙蛾妆。齐梁间多效之。唐贞元中，又令宫人青黛画蛾眉。魏宫人画长眉。

战国时期的眉尚细长，也就是如蛾触角细长而弯的形状，所以称为蛾眉，也写作“娥眉”。如《诗经》中的“螓首蛾眉”。后来的文学作品写到美人，多称其眉为蛾眉，或者直接称美人为蛾眉。如屈原《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”李白《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”张祜《集灵台·其二》：“虢国夫人承主恩，平明上马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”……

[唐]张萱《虢国夫人游春图》宋摹本（局部），辽宁省博物馆藏

流行时间最长的，当为山形眉，即如远山山脊一般的平缓曲线，从汉代的卓文君开始断断续续流行，直到清代还是时尚。《赵飞燕外传》有：“赵飞燕妹合德，为薄眉，号‘远山黛’。”宋代晏几道《菩萨蛮》：“弹到断肠时，春山眉黛低。”

《后汉书》卷三四记载了东汉权臣梁冀的妻子孙寿画八字眉。梁冀毒杀了称他为跋扈将军的质帝，这么一个凶恶的人却非常惧内。孙寿被封为襄城君，兼食阳翟租，年收入五千万，加赐赤绂，待遇几乎与长公主一样。“寿色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”八字眉在魏晋南北朝时期还流行，八字眉又名愁眉、啼眉。白居易诗《时世妆》诗有“双眉画作八字低”之句，《代书诗一百韵寄微之》诗有“时世斗啼眉”。晚唐时期也流行八字眉。明清仕女画也有作愁眉状的。

[明]唐寅《秋风纨扇图》（局部），上海博物馆藏

[明]陈洪绶《红叶题诗图》（局部）

长形眉是一直流行的眉形之一。如南朝丘迟《答徐侍中为人赠妇》诗有：“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。”唐代李商隐《无题》诗有：“八岁偷照镜，长眉已能画。”韦庄《女冠子》诗有：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”白居易《上阳白发人》诗中说天宝末年时世妆：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。”唐代秦韬玉《贫女》诗说：“敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。”穷人家的女孩子忙于生计，不能如富贵人家追逐时尚。

最夸张的是《清异录·卷下》所记的唐代的莹姐：“平康妓也，玉净花明，尤善梳掠，画眉日作一样。唐斯立戏之曰：‘西蜀有十眉图，汝眉癖若是，可作百眉图，更假岁年，当率同志为《修眉》史矣。’”莹姐每天画一种眉，人说西蜀有十眉图，换莹姐可作百眉图，用上一年的时间便可编写一本眉史了。

从唐代留下的绘画上还可看到丰富的眉式。细细的蛾眉，长长的柳眉，以及如蛾翅一般的粗眉，各有千秋。

[唐]阎立本（传）《步辇图》（局部），故宫博物院藏

[唐]新城长公主墓壁画

[唐]周昉《簪花仕女图》（局部），辽宁省博物馆藏

初唐时的眉还流行细长，开元初年眉形逐渐变粗，至盛唐则如《簪花仕女图》中的蛾翅形粗眉。唐末韦庄《木兰花》词有：“独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。”唐末的眉式回归为两头尖的细柳叶眉，五代延续了这种眉形。

[五代]顾闳中《韩熙载夜宴图》（局部），故宫博物院藏

宋代的眉形细长而淡雅，欧阳修《好女儿令》词有：“眼细眉长。宫样梳妆。靸鞋儿走向花下立着。一身绣出，两同心字，浅浅金黄。”《南乡子》词有：“浅浅画双眉。取次梳妆也便宜。洒着胭脂红扑面，须知。更有何人得似伊。”

明清时期，新月形的弯眉也很流行。元代则有一字形眉。

[清]姜纁《李清照小像》局部，无锡市博物馆藏

元世祖皇后像，台北故宫博物院

03 眉色之演变

历代眉毛颜色多为青黑色，也就是黛色。黛所指代的颜色不十分明确，通常从青到黑之间的颜色都可以称为黛。深青色也会被称为“翠”，如宋玉《登徒子好色赋》中写东家之子“眉如翠羽”。早期人类在身体上绘制的黑色多来自炭灰，这是最容易得到的黑色。后来有了石墨画眉，称为石黛。

汉代刘熙著《释名》有：“黛，代也。灭去眉毛，以此代其处也。”南朝徐陵《玉台新咏序》：“南都石黛，最发双蛾。北地燕脂，偏开两。”唐代刘长卿《扬州雨中张十宅观妓》诗：“残妆添石黛，艳舞落金钿。”杜甫《阆水歌》：“嘉陵江色何所似，石黛碧玉相因依。”宋代王安石《谁将》诗有：“谁将石黛染春潮，复拈黄金作柳条。”《西厢记》第二本第一折：“近知先相国崔珏之女莺莺，眉黛青颦，莲脸生春，有倾国倾城之容，西子太真之颜，现在河中府普救寺借居。”隋代吴绛仙使用的螺子黛应该是更不容易得到的画眉佳品。

[明]《六幻西厢》

宋代，画眉有专用的画眉墨，妇女们已经很少使用石黛。宋人笔记中有关于眉墨制法，宋代陈元靓《事林广记·癸集》卷七记：“真麻油一盏，多着灯心搓紧，将油盏置器水中焚之，覆以小器，令烟凝上，随得扫下。预于三日前，用脑麝别浸少油，倾入烟内调匀，黑可逾漆。一法旋剪麻油灯花，用尤佳。”

这种烟薰的画眉材料，到了宋末元初，称为“画眉集香圆”。元代开始，宫廷女子的画眉之黛，多用京西门头沟斋堂地区特产的眉石。元代眉石是以碳粉制成。

民国初年汪瀚编撰《秘术海》有“美眉奇术”：“友人乌君蛰庐，告予以新法，言能使妇人眉美。君云：每日晓妆时，以五十倍硼酸水（化学药名，西药房有售），反覆洗眉毫远山黛 眉形，更以刷蘸绿茶浓汁，竭力摩擦之。如是日久，则眉际自现非常美态。惟少觉痒，不可搔之，须以软刷徐擦之，痒即止。”硼酸呈弱酸性，能软化角质皮肤，具有张开毛孔的效用。并在与其他药品一起使用时提高药效。看来这个“美眉奇术”或许还是有道理的。民国时期的眉基本延续长而略弯的眉式，浓淡适宜为美。

民国杂志插图

（本文节选自《片花落无声：演变中的古代时尚》，标题为编者所拟）

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