1.芗剧纪招治

厦门歌仔戏名伶纪招治如今已经83岁了，还依然活跃于各种舞台上许多人都看过她演的那些经典角色，并沉醉于她那特有的缠绵唱腔中，但极少人知晓她那悲伤的过去——在成为歌仔戏演员前，她遭受过许多人难以想象的痛苦——她出生于漳州，还是个婴孩时，亲生父母就因家里穷，差点要把她遗弃在河边。

2.芗剧纪招弟

后来，经好心人搭救，她才被父母从河边拾起，卖到了厦门的一户人家厦门的养父是个跑船人，生活很窘迫，一次外出做生意，竟一去不回，养母则改嫁他人纪招治只好与那户收养家庭的爷爷奶奶相依为命爷爷为了维持生计，虽年事已高，但仍去拉粪车赚钱。

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纪招治见他辛苦，常常会跑去帮她推车运粪奶奶出生于清末明初，见多识广，闲暇时常常会给纪招治讲各种故事——这让她的童年多少有些趣味但世事无常后来，爷爷因操劳离世，纪招治挑起了家里的重担——她沿街叫卖碗糕粿，也曾上山割野草、砍山藤、拾柴火。

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1942年，奶奶为生活所迫，到离厦门很远的地方当杂工，仍难以维持生计当时，为了减轻家庭负担，纪招治做了一个艰难的决定——主动提出要将自己卖掉——她后来被卖到一户台湾人家里“台湾养父是个戏迷，有两个女儿，他执意将大女儿培养成南音艺人，二女儿则在茶馆当舞女。

5.漳州市经典芗剧演员纪招治

”纪招治说，她天生一副好嗓子，声音清脆悦耳，悟性又高，一边偷偷从大姐那里学了南音，一边又跟二姐学了许多流行歌曲巧的是，当时，纪招治家隔壁住着一位叫芋如的歌仔戏演员“她不但善演丑行，还弹得一手好月琴”纪招治说，她就经常跑去听他唱歌，跟他聊天，还吵着跟他到戏班里。

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没想到，纪招治一进戏班，就不愿意再出来了或许是天分使然，纪招治学戏进步很快，常得到戏班大人的夸奖短短两年，14岁的她就已能把老旦演得活灵活现而随着表演技巧的积累，无论扮小旦、苦旦、老旦、花旦还是武旦，都难不倒她。

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纪招治说，练功、吊嗓她都不怕，最大的挑战是记剧本“那时候，戏班里演的都是幕表戏，没有剧本，只有一个故事大纲，剩下的要靠自己临场发挥”纪招治说，还有一些剧本，则是通过师傅的口头传授，迅速记在脑海里久而久之，纪招治练就了超强的记忆力，在舞台上的表演也如鱼得水。

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她最拿手的苦旦戏现场演唱时，只见她眼神流转，翘起指尖，嗓子一开，那洪亮、底气十足的声音便如流水般倾泻而出即便是需要超高技巧的长音，她也仍然能保持力度和清晰度，让人不用看唱词，也能听清楚每个字句“看伊双人好情分，全没提起我益春。

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有阮阿娘就忘记阮，伊此去双人好结婚亏阮没伴自己睏，亲像近溪搭无船……”她含着一口气，就把《陈三五娘》中益春的角色，再次精准地“扮演”了一回，每个细节都处理地恰到好处这都是属于那个时代老艺人的功底了纪招治说，能有今天的成绩，还要多亏歌仔戏宗师邵江海的指导。

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16岁那年，纪招致曾拜邵江海为师她也是目前唯一一位能够保存邵江海的文字与音乐全貌的人，尤其在唱腔方面，更是继承了邵江海“杂碎仔”的长短句风格，并将这种风格发挥得淋漓尽致——她总能根据唱词的长短和押韵，合理巧妙地创腔作韵。

《安安寻母》、《白蛇传》……纪招治不管在哪里，只要一开腔，便能吸引人驻足静听

时光荏苒，舞台上的韶光一闪即逝退休后，这位国家级非物质文化遗产歌仔戏项目代表性传承人也没闲着——她到业余歌仔戏团当导演，到厦门市戏曲舞蹈学校培养歌仔戏学员，组织老年歌仔戏爱好者穿上戏服到厦门旅游景点演出。

她还曾身兼厦门艺术学校地方戏曲唱腔教学的特别顾问纪招治说，她始终把歌仔戏当作自己的“命”她说，人生最幸福的事，就是每天都能唱歌仔戏她说，唱戏这件事，三天不练，就会荒废掉她不想荒废她说：“我会坚持唱歌仔戏，直到自己唱不动为止。

”

深度分享：a.14岁就能演好老旦作者：能说说您当初拜师学艺的事吗？纪招治：我正式拜的第一个师傅，是“福金春”歌仔戏团的名艺人大呆大呆的本名叫洪本忠，7岁学京剧，8岁该学歌仔戏，上世纪40年代后期已经是集编、导、演于一身的歌仔戏名家。

我当时学的是旦行，因为喜欢，也比较勤学好问，14岁是就能把老旦演得活灵活现作者：听您说，那个时候学戏都是没有剧本的那您是怎么记住台词的？纪招治：有时候，师傅只是说一个大概，剩下的内容就让我们自己去发挥有时候，也要看戏文。

可是，我识字不多，当时，为了把戏文记得更准，理解得更深，我就抓住任何机会识字——上街看到商店牌匾上的生子，都会写在手上，回去再问师傅b.“杂碎调”挽救歌仔戏作者：能说说您跟邵江海的过往吗？纪招治：邵江海是我正式拜的第二个师傅。

当时，我的丈夫正是邵江海的徒弟实际上，大陆的歌仔戏在20世纪30年代抗日战争时期曾遭遇生死存亡的危难，是当时邵江海及其他老艺人创造的“杂碎调”，挽救了濒于绝境的歌仔戏“杂碎调”表现力丰富，擅长表现戏剧的矛盾和抒发人物的感情，歌仔戏整体艺术水准从此得到很大提升。

我是邵江海的弟子，谨记师傅的“杂碎调”的精髓，并希望通过自己的努力，将其保留并发扬光大作者：您演过那么多场歌仔戏，对哪一个节目印象最深？纪招治：应该是《安安寻母》当时，我们的前辈在厦门鹭江宾馆一起收听台湾广播电台播放的歌仔戏《安安寻母》，并将之于大陆传统的《安安寻母》进行对比，在此基础上借鉴比较，再由邵江海重新创作。

当时，这是一个全新的《安安寻母》，我饰演的是庞氏没想到，这部剧一鸣惊人，不但在观众中引起强烈反响，好评如潮，也在各种评比会演中获得奖项，成为剧团保留的传统经典剧目也正是从这部剧开始，我和师傅邵江海的合作就一发不可收拾，接下来，我学戏并演出了邵江海的大量剧作，包括《六月雪》、《荔镜记》、《安安认母》、《战地啼冤》、《描金凤》、《白蛇传》等，进一步提升了自己的表演。

c.演员的创作是创造性的劳动作者：除了邵江海，您还对哪些前辈印象深刻？纪招治：还有一位是被历史遗忘的歌仔戏文人编剧方枋桃，他是与邵江海同辈的歌仔戏编剧，写过《三笑》、《秦香莲》、《英台山伯过五更》等剧目，他的剧作格调比较高，较有文人气息。

记者：您觉得一位优秀的歌仔戏演员要具备什么因素？纪招治：我认为，演员的创作是创造性的劳动，好的演员的演出都富有想象演员的想象应该很生动，很具备生命力，这样表演就会很生动鲜活那么，演员的想象力要从哪里来呢？我认为，应该是从人的经历中来，从对手戏，也就是说从角色的对手表演中来，从想象中转变，上升成创造力的感悟，从服装、布景、规定情境的设定中来，让戏变得真实可信，让观众喜，让观众流泪。

另外，演员还要有刻苦的能力，只有苦学才能成才现在的不少演员，不缺乏漂亮的脸蛋，也不缺乏功夫、身材，但缺乏创造力、想象力、刻苦认真的态度现在有的演员演的也少，其次是职称制度也会造成创造力缺失，名利一旦在身，就会不思进取。

最后，我认为，除了演戏要演好，戏德也很重要。我始终牢记着一句话：有死无病，除非人死了，要不然，病再重也得上场。”