确定风格

▼服装与配饰的组合关系（统一/混搭）▼选择配饰▼调整美感

这一套闭环逻辑，能够帮助你建立清晰的搭配思维，而不是完全凭感觉去搭配。

▼配饰怎样搭配回顾戳这里：想要穿搭风格更突出？巧用这些配饰帮你达到“四两拨千斤”的效果

CHANEL在品牌创立之初，除了设计服装，也会亲自参与配饰的设计，如钟形帽、珍珠、镀金的首饰等等，让服装和配饰达到一种统一和谐的美感。

服饰搭配中最后也是最点睛之笔的一步，就是进行美感的调整，就像是做一道菜，光是味道好还不行，要做到摆盘精致，才能达到十全十美。要进行美学调整，就必须要了解搭配中的一些美学原理。我们都说审美是很私人的事情，每个人因为地域、文化的不同，审美都会有所偏差。

比如山本耀司尊崇“黑色即是永恒”，并且喜欢非对称的自然流畅形态的设计——

而三宅一生开创了服装设计上的解构主义设计风格，以无结构模式进行设计，看似无形，却疏而不散——

德国人曾说：美是可以计算出来的。在服饰搭配调整中，“美”的制造也是有方法论的，服饰美学中的形态美、色态美和动态美，都是可以经过后期人为调整来达到。断臂的维纳斯是按照标准黄金比例（ 1:1.618）来制造，即以肚脐作为划分点，肚脐以上叫1，肚脐以下叫1.618，但是大部分人毕竟不是维纳斯，所以后期用腰带调整也可以达到同样的效果。所以说服饰搭配中的美是有万能公式的，通过一系列的美学原理运用，可以让搭配更加出彩。反复

在搭配的美学原理中，反复是使用的最常见的方法之一，即同一个要素反复出现2次以上，打破单一的颜色、结构、元素等等。

比如在下面这身搭配中，重复出现了波点的元素，内搭、外搭和丝巾都是同样的波点，反复出现同一元素会大大加强视觉的记忆感。

交替交替是指2种以上的元素轮流反复出现，比如从上到下白黑白黑、白红白红等等，这样视觉上看起来不会太单调，也显得比较有层次感。

颜色的轮流交替

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对称对称很容易理解，数学里面也会讲到对称图形和结构的美感，对称也是平衡的一种体现。如果是左右对称的设计，给人的感觉就是端庄、传统和沉稳，视觉的舒适感会更强。

如果是不对称的服装剪裁，或者配饰，就会突出强烈的个性感，比如下面这种颜色和花纹都不对称的套装——

不对称的上装设计，一边有袖一边无袖——

下装的不对称设计，颜色和长短的不同——

不对称其实就是要打破平衡感，比如帽子歪戴、耳环戴一边或者一长一短，都是不对称的搭配方式。

平衡

所谓平衡，就是视觉量感相同，比如上下或者左右大小相同、轻重相同、长短相同或者材质相同等等。

上下量感相同，整体就会偏平衡、传统；反之，如果上下量感不一样，视觉上会有失衡感，视觉冲击力也会增强。

上下量感偏厚重

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上下量感偏轻盈

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上下量感不同

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比例

我们经常提到要提高腰线拉长比例，除了长短的比例，还包括搭配中的大小面积和主次关系。

比如，左边这一套服装是黑色皮质上衣、蓝色牛仔裤和黑色皮革包包组成，在首饰的选择上用了金属项链和戒指，所以整体风格偏帅气、硬朗。反之，如果这套服装要偏更淑女一些，那么就要控制皮革单品的使用，增加一些淑女风格的单品面积，比如右边的蕾丝、褶皱等等元素。

再例如下面这套搭配，虽然她有贝雷帽这种军旅风的单品，但是她整体大面积的还是淑女风格的单品偏多，比如珍珠项链、展现S型曲线的半身裙、细高跟鞋等等那么这一套就是以女人味为主，军旅风为辅。

呼应服装是由形色质来构成的，我们不仅仅在色彩上可以呼应，我们在面料上、在廓形上、在色彩上、还有在图案上都可以进行呼应。

比如色彩上的呼应，这个很简单，从服装上找到和配饰相同的颜色，比如帽子和鞋子颜色的呼应，LOGO和包包颜色的呼应——

还有这种材质和图案的呼应——

以及胸前logo和腰带logo的呼应——

呼应让我们在服装当中找到了相同点，统一秩序会带来美感，所以说它的呼应越多，我们的秩序就越强，秩序越强它的美感就越好。

除了以上这些，还有渐变、节奏、对比、调和等等，都是可以帮助提升搭配技巧的一些美学原理，服装形、色、质的不同，注定在搭配中是复杂且多元的，想要成为搭配高手，光是靠感觉还不够，掌握正确的方法论，才能事半功倍。

在搭配一套服装之前   ，先了解一下服装搭配有哪些基本要素。只有清楚了解这些要素，我们才能在实际搭配中做到心中有数，有的放矢。

在服装搭配中，一般运用到的搭配要素有：色彩搭配、服装廓形搭配、面料搭配、图案搭配、配饰搭配。这5个基础点是组成一套服装搭配的要素，也是我们需要学习的核心知识点。

★ 色彩搭配

色彩是服装三要素之一，也是搭配中最重要的一门功课。对于服装搭配来说，掌握色彩之间深浅、冷暖、净柔之间的比例变化以及不同颜色代表的情感才是会搭配的基础。如果对色彩不了解、不掌握，那么是无论如何也学不会搭配的。

但色彩也是最难学的，它需要我们有敏感的触觉以及想像的空间才能准确把握好每一种颜色细微的变化。一点点的色彩差别就能让结果大相径庭。

★ 廓形搭配

廓形搭配指的是服装的版型、线条

，是一件衣服的结构线条走向变化。

每件衣服都有不同的版型和线条特征，比如呈H型、X型、A型等变化，这些不同的版型组合搭配构成了服装搭配的基础。

★ 面料搭配

面料是服装的三要素之一，不同的面料有着不同的语言。面料搭配是服装搭配中的一项最基本、但也最重要的构成因素。

不同的面料之间有着厚、薄、粗糙、细腻、垂顺、光泽等等差异，不同面料组合一起会形成不同的视觉感受，因此学会认识面料也是服装搭配的一个基础。

★ 图案搭配

图案是指面料上面附着的花纹变化，有纯色面料，当然也有带花色或动物或抽象图案的面料。

不同图案之间有着不同的意义和语言，也传递着不同的气质和风格。想要学会搭配，对服装的图案不能不知道，对图案背后代表的语言和文化

一定要了解，这样你才会清楚你选择这类图案搭配的目的所在。

★ 配饰搭配

配饰是指除服装单品之外，其它的一切装饰品和点缀物。比如：包包、鞋子、帽子、墨镜、首饰品类、手表、丝巾等等一切小物件。

配饰是一套搭配的核心和灵魂，别看小小的配饰，它可以起到风格的转换、整体格调的定位等作用。很多时髦精们或穿衣高手，都是对配饰运用到了炉火纯青的地步，同时合理运用配饰能起到一衣多搭的效果，以更节省的衣品穿出更多不同的美来。学会配饰搭配，就等于得到了搭配中芝麻开门的钥匙，保准让你衣品大升。

以上讲的色彩搭配、服装廓形搭配、面料搭配、图案搭配、配饰搭配

是搭配的核心。这里面的每一个基础点都是一门分支学科，都值得好好深挖、研究。搭配一套衣服这5个基础点不一定全部用上，但一定会用到其中一个或两个基础点。

那么搭配一套衣服的闭环思路是什么？

Setp1 : 确定穿衣风格

首先你要根据你要传递的情感或场合先确定穿衣风格，比如，今天想要穿休闲一点还是正式一点？今天要去做什么？然后确定好风格之后，再根据自己的气质和风格选择相对应的服装单品。

Setp２ : 确定服装和穿着者的和谐关系，选择相应单品

服装搭配的核心是人物，确定好要穿什么风格的衣服之后，还要考虑穿着者的气质特点、肤色情况、风格变化等等细节问题。在确定清楚之后，选择合适的相应单品。

Setp3 : 选择相应配饰

这一步就可以选择相应的配饰了，比如鞋子、包包、项链等。

Setp4 : 调整整体美感

这一步是最后整体的协调，检查细节和整体的美感，有哪些地方还没有做到位，再做最后一步调整。这一步非常重要，因为不同人的审美决定了美感的不同，你觉得好看的，别人却觉得丑。因此提高自己的审美是学搭配不变的宗旨。

以上这四步的闭环思路，才是搭配一套服装的正确逻辑表达，能够帮助我们建立清晰的搭配思维，而不是临时凭着感觉随手拿起一件乱搭。对于那些衣品高的时髦精们来说，这四步是一气呵成的，是不需要过多考虑的，因为在她们的脑海中对各类服装和配饰都滚瓜烂熟记住了。那么，在运用的时候就会手到擒来。

对于搭配小白来说，这一套思路很受用，可以帮你正确树立搭配概念，做到有章可循，而不是盲无目的。这才是学习服装搭配的正确打开姿势。

第二：服装搭配美学原理及实操

在知道了服装搭配的思路之后，还需要掌握服装搭配美学中一系列原理的运用，只有这样才算是真正学会服装搭配。这一步很重要哦，毕竟实操落地才是目的，一切的纸上谈兵都是耍流氓。

那么洛薇就以戚薇为例，来把这些搭配美学中的原理一 一解析，让我们快速地领会并掌握。

说起戚薇，她的穿搭衣品仿佛天生一样。在她的每一套私服搭配中，都运用了不同的搭配手法，给我们带来满满的惊喜。论起衣品这块，戚薇的确是很棒的。接下来，我们就以她的穿搭为例，来解析搭配原理哦。

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服装搭配美学中的原理有哪些？

第一：呼应原理呼应是指在一套搭配中，不同部位出现同一元素，以达到整体的和谐有序，起到稳定协调的美感。呼应原理是搭配中运用最多的，可以在色彩、面料、廓形、配饰等地方做呼应效果。

▲戚薇在这套搭配中就运用了“黑色呼应”原理，用黑色帽子、眼镜、包包、靴子来做到上、中、下对称呼应，协调整体的平衡。因为蓝色毛毛外套和蓝色内搭都过于抢眼，此时需要用沉稳的黑色来弱化，从颜色上来达到整体和谐。

▲这一套搭配中，也运用了颜色呼应原理，T恤上的蓝色图案和鞋子上的蓝色相呼应，同时裤子的白边和鞋子的白色相呼应，多处呼应显得上下协调一致。最为精彩的细节处是口红和橘色外套的呼应，这类细节会被很多人所忽略。

▲在这一套搭配中，黑色一体色内搭，眼镜和帽子呼应着黑色内搭。但同时红色包包和一抹红唇也起到呼应。如果没有红唇的点缀，红色包包会显得特别突兀，不够高级。

▲我们常用的呼应有包包和鞋子同色，或包包和帽子、眼镜同色。在配饰上面用色彩或款式都可以达到呼应效果。上图中她蓝色包包和靴子做到了和谐呼应。

▲呼应可以说是她运用得最多的搭配原理，在这套搭配中，内搭黑白相间的上衣和黑白运动鞋的呼应，不得不说真的很有心机。而她老公的穿着同样和她的呼应，起到情侣装的效果。

第二：对称原理

对称是指一套衣服中本身的设计是前后、左右、上下对称、或图案对称，或通过搭配的方法让整体对称。

它有两种情况：对称和不对称

对称：给人感觉端庄、稳重、传统、和谐感会更强；

不对称：给人个性、夸张、另类、不走寻常路。

这两种特点决定了一套衣服搭配后给人的视觉感受的不同，从而传递着你想要表达的不同情感诉求。

▲戚薇这套西装就采用了不对称设计，灰拼黑设计看起来更个性、有着叛逆的调性。

▲像这类卡其毛衣搭配白色裙装，也是运用不对称原理达到个性、博眼球的目的。

▲除了服装本身设计的不对称之外，还可以通过不好好穿衣法，来营造这种不对称感，从而强调个性的表达。

▲比如，穿着连体衣时，可以用露出一边肩膀的穿法来强化牛仔连体衣的调性，显得更加叛逆有主张，同时也很新潮，这类不对称打造法适合一些潮牌、街头风格。

第三：平衡原理

平衡原理是指在一套搭配中，上下、左右的量感大小相同，轻重相同，长短一致，或者材质一致，这种平衡感给人不同的心理感受。

平衡

：如果一套搭配很平衡，给人稳重、沉稳、大气的感觉；

失衡

：如果一套搭配上下、左右不平衡，则给人个性、反传统、有性格之类的感觉。

你想搭配平衡或不平衡完全取决于你想传递什么感受？然后再采用相应的手法就行。

▲如上图，能直观地反映出一套搭配的平衡与否。左边戚薇的搭配上下、左右量感差不多，看起来和谐平衡，给人感觉稳重、大气。右边的西服穿搭从帽子到短裙都是黑色，量感加大，下半身是露肤状态，整体就是失衡的感觉，给人强烈的视觉冲击力，觉得很有个性，很时髦，很新潮。

▲像冬天的长外套因为面积大，如果是黑色的话，很容易造成失衡的状态。因此在搭配的时候，可以选择浅色或有彩色来弱化沉重感。比如上面她的这套粉色羽绒服虽然是量感大，但颜色轻，能和白色很好地平衡。

▲同理，在她的这套穿搭里，黄色短外套量感小，而内搭的黑色针织衫和长裤看起来面积量感都大，配一双小白鞋就能起到很好的量感平衡。如果搭配一双黑色的鞋子，也不是不可以，但整体就起不到惊艳的效果，同时白色的鞋子可以起到点睛作用，让整体看起来更轻盈。这种细节的把握可以好好体会下哦。

第四：比例原理

比例是指在一套搭配中，不仅仅要强调腰线比例问题。还要注意整体搭配中面积大小的比例关系和风格的主次关系。

很简单，如果这一套衣服你想表达帅气，那么就要以帅气的单品为主，用甜美的配饰小面积点缀，达到混合平衡效果。如果不注意主次比例关系，每种风格单品都往身上堆砌，只会起到用力过猛反作用。

▲上图中，风衣外套搭配牛仔裤以休闲干练为主，但内搭的蕾丝网纱裙量感太大又太长，看起来这一套混乱不堪，因为不知道要表达什么，自然就不会显得很高级。

▲戚薇的这套西装穿搭在帅气和甜美之间就把握得刚刚好，露出一点白色蕾丝下摆就能很好地表达女性的妩媚和温柔，再配合西装的利落和帅气，就是娘man混合的霸气女总裁范。

第五：重复原理

重复指的是在一套衣服的搭配中，同一个元素反复出现２次以上，有效地打破单一的颜色、结构，从而看起来更为和谐有序，上下对称。

▲在这一套搭配中，戚薇就运用了重复美学原理，让整体看起来和谐，虽然是花色裙装，但是却一点都不杂乱。这件衣服本身在领口和袖口就做了呼应设计，但是时髦精戚薇加了一双蓝色袜子能很好地呼应衣服的蓝色设计，从而更加养眼。同时袜子也利用了上下的比例调节，不至于失衡。

▲如上图，在这一套玫红拼黑色的造型中，玫红用了四处，外套以及鞋子和红色LOGO，还有红唇也算，她的红唇是偏粉的红色，正好呼应整体的玫红色。这种颜色元素的重复也能起到很好的平衡作用。

【点】

概念

点是零次元的非物质存在。表示位置，无方向。服装中的点有大小、形状、色彩、质地

的变化，是相对较小的点状物。点在造型设计中是最小最简洁同时也是最活跃的因素，它能够吸引人的视线，使服装中的点能够引人注目。点在服装搭配中代表了东西的存在，并非一个小圆点。也可以是形状（如扣子、亮片、钉饰、星星、钉珠，凡事一个单独小个体都可以看为一个点）造型艺术中的点既有宽度又有深度。

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构成

1.由于点的位置不同，会产生不同的效果。同意一个点，放置的位置不同，排列的位置不同，视觉上都会有不同反应。

在服装中经常作为局部造型元素，有比较跳跃、灵活的特点；可以是单个点、两点或者多点

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2-1.单点

服装中单个点的出现，往往会比较精致醒目。如果平面上只有一个点，那么当人的视线落在这个平面上，目光会集中在哪一点上，这个时候具有向心性。

当一个点位于整个画面的中心时，给人的感觉是精致、平稳的。当点不在中心靠近一边的时候，这个店便有了运动感和方向感；而动感的东西就会给人感觉活泼灵动，这个点就打破了画面原来的平衡和呆板

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2-2、两点

两点出现在同一个图形中，视觉效果会比单点丰富得多，而且间距不同，位置不同给人感觉也会不同。

以画面中线为轴，两点均匀对称，感觉平稳；以对角线为轴，转动角度可以对称，相对稳定中带一丝动感；在画面中靠近某个角或者某条边，两点感觉向同一方向移动，并向外延长，更加动感。

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3-3多点

在画面里点的数量增多或者大小不一的点组合在一起，就会给人层次感、活泼感、秩序感甚至紧张感

当三个点分散在三个角落，人的视线会移动到三个点上，让人容易联想起三角形，将画面一分为二，同时视线从一个点一次移动到第三个点，给人一种连动的感觉

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类型

1.虚实

材质形成的虚实变化，如皮草、皮革为实、欧根纱、网眼、空心的为虚；虚实排列会增加服装搭配的层次感

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2.大小

大小相同的点在画面里给人秩序感，大小不同的点给人层次感。

大点的组合给人大方、刚硬的感觉；小点的组合给人柔和、女性化的感觉。大小不同的点同时出现给人层次丰富、立体的感觉；大小点形成一定的坡度排列时们还会有一种流畅的韵律感

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3.厚薄

厚薄就上升到了三维，指点的立体和平面。平面的点比较平薄，看上去规则、秀气，这类点排列时也可以利用视错觉排列塑造不同的空间感；立体的点有一定体积感，视觉比平面要跳跃、冲击力更强。

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【线】

概念

线是指点划过的轨迹所构成的。线有位置、长度、大小、方向变化，没有宽度和深度；服装中有宽度、面积、厚度，还有不同的颜色和材质，就是立体的线。

线的组合可以产生节奏，线的运用可以产生丰富的变化和视错感，可以强调比例分割，也可以排列构成平衡。

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构成

位置

服装中线的位置对风格影响很大。在优雅和经典风格的服装中，常常被用于服装的门将、袖口、下摆、领围、侧缝，服装边缘局部运用的线会使得服装比较整齐，同时随着人体活动会增加服装的动感。比较潮的服装线的位置就比较随意，大量使用会突出某一部位的效果。

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2.数量

线条数量多寡会影响造型的效果，线的数量少时，视觉效果相对较弱；线的数量多造型会比较明显有特点。运用不同的线会有很强的艺术表现效果

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3.类型

3-1线的形状：直线

直线是两点之间最短距离，直线具有硬直、单纯、刚毅、男性的特点。

直线有垂直线、水平线、斜线之分；又分粗细

垂直线具有修长、硬朗的感觉，直线型的服装有一种威严感和秩序感

水平线给人广阔、静止、柔和、安定的感觉

斜线会有一种不安定感、运动、刺激感，在服装上有活泼、飘逸感

粗直线个人坚强、有力、厚重的感觉；细直线给人脆弱、细腻、敏锐的感觉。

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粗细对比▼

3-1线的形状：曲线

曲线是一个点作弯曲移动时形成的轨迹。

曲线能给人柔软、优雅的感觉；分几何曲线和自由曲线之分，几何曲线有确定、明了、高级的感觉，自由曲线具有花哨、俏皮、柔软，使人感觉到微暖纤细、富于变化。

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3-1线的形状：虚线

虚线是有点串联而成的线，有柔和、软弱、不确定的性格。经常用于装饰线，不同图案，描边，channel超爱用

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3-2线的粗细

指线的厚度或者宽度。

宽线条看上去明显，给人随意、跳跃、刚硬的感觉，多用于男装、休闲装、童装；窄线条看上去不明显，给人隐蔽、柔和、优雅的感觉，多用于优雅风格、职业装、淑女装

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立体和平面的线

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3-3线的虚实

虚实有两种表现，一种是本身的实线和虚线。

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另一种是面料的厚实和不透明带来虚实效果。轻薄透明的材质给人虚的感觉，虚的线条感觉轻飘、软弱，使用实的线条则感觉沉闷、厚实，虚实效果可以增强服装的层次感。

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3-4线的间距

线的排列远近疏密豆角间距，等距排列的线整齐却呆板，随意排列的线灵活；间距小比较容易突出服装重点，间距大会有散的感觉。

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3-5线的长短

短线条给人感觉干脆利落，长线条显得柔美飘逸；长短搭配适合。短线条有后退感，长线条有前进感

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【面】

概念

面是线的运动轨迹，比点大，比线宽，所以面食相对而言的；视野上被线包围起来的叫领域

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构成

1.位置

服装一般都是以面为主体构造而来，没有点、线灵活。拜访位置不同，造型风格都会改变，一般都是常规位置

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2.数量

面的数量会影响服装风格和造型效果，面的数量少面积大的时候，显得沉稳大方，但感觉相对呆板，面的数量多面积小的时候，感觉相对活跃，引人注意，比较强的艺术效果。通过色、质、工艺表现

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3.类型

3-1面的形状：平面

平面包括方形、三角形、圆形。

方形是最客观的形态，由上下、左右两组线保持均衡。康定斯基研究表明，上边的线有一种轻快自由的感觉，而下边的线则产生束缚、笨重感觉，左边的线跟上边类似，右边的线与下边类似。正方形感觉平稳大方、稳重成熟

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三角形的构造、方向、均衡更具有复杂的性格；高度较低三角形给人安定、亲切感，高度较高长三角给人时髦感、尖锐、修长感，倒三角形有不稳定感和力度感

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圆形是最单纯的曲线围城的面，在平面形态中最具有禁止感

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3-2面的大小

面的大小是服装搭配中的基本元素，大面积的面朴实大方，小面积的面活泼、柔和、节奏感强；面的大小相近感觉整齐却呆板，面的大小不同时层次丰富、立体感强；如果面的排列有一定规律还会有韵律感

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3-3面的虚实

面的虚实是通过不厚薄的面料或面料肌理来表现出来，与线的虚实类似。

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3-4面的厚薄

不同厚薄的面带来不同视觉效果和风格表现。厚的面显得笨重、温暖，因为造型体积感较强又会显得笨重；薄的面显得轻盈、透气，感觉灵活、飘逸

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【体】

概念

体是面的移动轨迹和面的重叠，具有一定的广度和深度的三维空间，点、线、面是体的构成基本要素。

▼肩膀

构成

1.位置

由于体的面积较大，在服装中限制比较多，要充分考虑结合人体的舒适性和合理性；在袖口、肩部、领口用会显得活泼，如果用在腰部、下摆显得就会笨重不堪，但却会有稳定感。

▼袖子

2.数量

由于体积大，体的造型数量对服装整体影响太大，大量用会显得笨重；一般用于表演服装或者礼服。

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3.类型

3-1形状

因为构成元素是点、线、面，所以体的形状可以是任意的。

蝴蝶▼

鸟▼

3-2大小

大小不同的体在服装中可以表现出笨重、厚实、突兀、活泼的感觉，越大越夸张，会显得笨重，也要看用的位置，体积小的体会有活跃跳跃的感觉

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3-3虚实

体的虚实是根据体的元素和构成方式而定；通常以面料的不同表现体的虚实

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-  用心去做的，永远不会浪费 -

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