《四个女人的故事》(1989)

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分享电影穿搭截图是近一年坚持的小事，日积月累逐渐形成了灵感抽屉：比如“老港片”抽屉里是把一身黑穿得参差多态的90年代都市女郎Sammi，“伍迪艾伦”抽屉里是Diane Keaton那样以大地色和米色为保护色的曼哈顿清谈阶层……然而，由于未能摆脱小布尔乔亚审美，最常翻阅的还得是“法国新浪潮”：一个个居住在巴黎的小布尔乔亚女子，穿简单却又看不厌的衣服，坐地铁，喝咖啡，有所事事又无所事事的样子……

近期看的这部《四个女人的故事》（1989），因为是一出群戏，服装造型更密集，分享截图的话微博发满18张都未必够用，那不如就发在这里，顺便闲谈一下从中得到的灵感什么的。

此片的人物不只有片名提到的“四个女人”，实际上是一帮在巴黎修读戏剧表演课的年轻女孩，她们各自有不同的背景和心曲，相同点是都有舞台梦。为了支付高昂的课程费用（毕竟这可能是巴黎最棒的戏剧课），不少女孩还得在课余时间打工。因此她们置装经费也有限，当季要穿的衣服就挂在简易的落地衣架上，可以自如地排列组合。

电影开场了，黄裙子女孩从咖啡馆步入剧场，当你以为她正准备开口和谁对话时，她说出口的却是戏剧台词——如此无缝地从日常生活切到戏剧表演，这是埋下了此片的线索。随后镜头切到舞台下方的座位区，便出现了大概是1989年全巴黎最赏心悦目的课堂：红色的墙壁，红色的座椅，女学生们点缀其间，色彩星星点点，唯有女老师身着黑白套装，似扮演调停者角色。

影片接近三小时，就算不喜电影内容，但如我等肤浅之人呢，都可以凭着女孩们不断变换的outfit撑下去。毕竟这些巴黎文艺女青年的衣着，确实是一出比较有感染力的秋冬季vintage单品种草现场。

说说这些姹紫嫣红的女同学们～

先来说Lucia，神秘的葡萄牙女孩，浓眉大眼的南欧美少女。因为是深色头发，她的穿搭或许最有借鉴意义。

因为拒绝父母安排的婚姻，Lucia从家里出逃，并瞒着家人在巴黎学戏剧表演。她爱幻想，情感丰富，却不怎么外露。在四个女孩同住的宿舍楼里，Lucia住在布置得最朴素的阁楼（Lucia给我的感觉也很像一只长年睡在阁楼的小猫，与周遭的相处若即若离）。

Lucia出场的穿搭也相对比较朴素：深松石绿的翻领拉链衫，灰色学院裙。这种翻领拉链衫，我在另一部法国片《谨慎的女人》里见到过类似款，一部是1989年，一部是1990年，看来或许是当年的流行款。

早晨泡咖啡，Lucia穿黑色高领毛衣，定眼看能看出几分东方女孩的神韵。这件毛衣不肥大也不紧贴，宽松适度，长度差不多过了臀线，搭配不过膝的米色窄裙收放有度。她还有一件豆沙红的毛衣，也是这样软糯简单的（唯一的装饰是胸前有个口袋），搭配的是同条半裙，算是一道好借鉴的公式。

Lucia的毛衣都是落肩的，而她的厚外套也同样有柔和的肩线。小立领插肩袖外套是Lucia的冬季外壳，前襟的纽扣悉数扣上，和她的神情一样暗藏着什么，袖子不及手腕，露出一点点内搭的边缘，一枚小黑表。

80年代的大衣常常有比较夸张的垫肩，穿上立刻变巨人怪，但是Lucia这两件外套的垫肩很正常，那种薄一点的圆片垫肩，会衬得肩膀弧度恰到好处，柔和之余不失潇洒筋骨。

若即若离的Lucia，穿衣的颜色也忽冷忽热

对比Lucia的“圆润”，金发女孩Cecile的衣着更有棱角。她是一个不安分的角色，男友是被警察追捕的犯罪分子，而她能付得起课程费用也全靠恋人的不法行为，这是Cecile的秘密，也是串联全片的一条线索。不奇怪造型师会把最热烈的红色分配给了她。

Cecile惹眼地拥有一套红色西装套装，不过这种绒毛感的、有厚度的西装实属Cecile这样的纸片人的特权了，上半身不那么薄的话，很容易虎里虎气、熊里熊气。

还是万年款polo毛衣好借鉴。在人手一件polo领的女学生之中，Cecile是娇艳的玫红色，到底还是法国女性，搭配印花半裙就没有那么学院气。不过我更喜欢的是她穿在风衣里露出有点折拢起来的玫红色polo领，裹紧外套行走在湿漉漉的巴黎风雨夜，这一点玫红色就如烛光一般温馨暖和。

话说这两年polo领又卷土重来了，三粒扣的，半拉链的，无扣眼的，应有尽有，打开橙色软件，但凡风格有点复古文艺的店都在卖polo。面对这种大势，很难完全不为所动。有天坐地铁，正在低头激情搜索polo毛衣的时候，上来了一堆青春逼人的初中生，不同学校的，不同颜色的——没错，必然是polo衫校服了，当时的反应竟是一愣：为啥我会忘了自己其实被这种领子支配过十几年……好在成年女性的polo领，到底不像校服的polo领那么局促逼仄。扯远了……

说回红色的Cecile。红西装学不来，秋冬季的红鞋子（可能是麂皮的）倒是可以安排。她穿牛角扣大衣的时候，这双红鞋子还没脱下，搭配灰丝袜、灰色直筒裤也落得轻盈。感觉一双红鞋和一只红色小包一样，在搭配上的用武之地其实超出很多人的想象。

另一位短发女孩Claude就没Cecile这么神秘，每天都把情绪写在脸上，是个以爱为食的小青年。当调查Cecile的便衣警察企图以搭讪方式分别接近几位女孩时，只有Claude被警察成功蒙骗。

Claude也是最boyish的（角色是双性恋），上课的时候喜欢把脚搁在前排座椅上（我们倒是可以近距离欣赏她的漂亮玛丽珍了），无论站姿坐姿都是一副悠哉游哉、玩世不恭的公子哥状。她的穿搭也很贴切地流露出雌雄同体的矛盾气质。前面提到葡萄牙女孩Lucia像阁楼上的猫，那么Claude是林间蹦跶的鹿。

Claude虽然是个心思单纯的女孩，但出于她的雌雄同体个性，造型师明显在她身上加倍用心，施展层层叠穿技巧。出场时的穿搭就有鲜明和谐的层次感：白T外面逐一套上黄衬衫、卡其色背带裤、当披肩用的红色复古毛衣，再配上她的棕色卷发，从头到脚是一扫阴霾的调色，像美味可口的甜点蛋糕。

后半段Claude爱上便衣警察，造型师就给她安排了小女人的碎花元素。皮衣下面依次是橄榄绿V领毛衣、灰色高领毛衣、出其不意的碎花裙。不过从动态来看，Claude硬是把碎花裙穿出了宽腿裤的大咧咧气势，十足地反差萌。

Claude的另一面，变换造型亦是变换生活中的角色～

能在高领外面再套一件高领，脸小脖子长身板薄真的任性…

爱尔兰女孩Joyce和Claude一样都有涉世未深的可爱之处，但是性格更温和平静，她的服装色彩用温度来表示的话就是比较“平温”。虽然是个不争不抢的安静角色，但在开场的红色剧场里，相信很多人都会和我一样最先注意到她，因为面对那样一个色彩斑斓的画布，作为观众，我会很享受把眼睛停留在她这个色块上休息休息。

Joyce比较有代表性的服装是一套姜黄色的针织套装，大口袋，大肩袖，温温吞吞地挂在身上，无可无不可的随和感，喜欢看她搭配森林绿衬衫多过搭白衬衫。

Joyce还有一件令人定睛欣赏的燕麦色毛呢大衣。穿这件大衣的场景只有她陷在沙发里的一时，看不到完整的版型，但是画面很漂亮了：大衣的领子和门襟的线条陷在沙发里就像凝固的波浪。

最后还有Anna，一个志不在摄影的摄影师，依靠摄影的收入支付戏剧表演课的学费，在几个女孩中，她看起来最老练成熟。她也有自己的秘密：她的真名是Laura，Anna是她失踪三年的亲姐妹，她顶替Anna的名字试图能遇到认识Anna的人。也是一位无时无刻不在戏中的人了。

身为巧克力肤色女孩，各种明度的颜色都驾驭得来。我印象最深的点则在于，Anna很倾向扎腰带。开场就是她用姜黄色伞裙搭配黑色针织短袖，她没有把下摆塞进裙子里，而是在短袖针织的高腰位置心机地扎了腰带，强调了身材比例，或许也避免了把下摆塞进裙子里的泾渭分明，抑或是裙子的腰头没那么好看。可能是因为Margaret Howell是我对于在毛衣上扎腰带这件事的启蒙者，导致我觉得Anna这个造型也有点像MH的法式姐妹版（关键词：更松散的衣型，以及一定要点缀配饰）。

另一位出镜了几分钟的腰带女孩

这便是几个主角了。其实，比起单拎出来欣赏某一个女孩的outfit，观看此片的更大乐趣在于，在同一个镜头里能够欣赏到一群女孩们各美其美、相映成趣的造型，她们围坐在餐桌前，或者散落在剧场里，是令人无法麻木不仁的画面。影片的色彩自然是精心设计分配过的（这部配色实属优秀！），穿着红、黄、蓝、绿的女孩们同框出现并不寻常，气氛容易让人联想到歌舞片（这点倒也符合电影想要表现的戏剧与生活界限消失的氛围）。

我忽然想起来：几年前在欧洲的火车上，斜对面有四个高中生样貌的女孩子坐在一起，座位旁边地上汇聚着她们人手一只的北极狐牌双肩包（当年的流行单品），四个包包恰好四种不同颜色，看得人不禁沉思：怎么就刚好每人不同色呢？是凑巧还是约好的呢？黄色那只会是谁的，蓝色那只又会是谁的呢？现在想来不由一笑莞尔：四个不同颜色的北极狐牌背包，正好是另一出《四个女人的故事》嘛。就像电影中那些逐渐分不清生活和戏剧的女孩们一样，大抵每个人都会冥冥中被分到自己的颜色（和角色）的。

最后再放送一波图👀

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