彭紫薇收藏旗袍的细节展示。

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心有所信 方能行远

彭紫薇的家仿佛一个小型旗袍展览馆，从上世纪30年代的曳地长旗袍，到老照片中的港工、香云纱旗袍。“每件旗袍都是孤品”。1999年的彭紫薇是一名“古董旗袍爱好者”。自大学打开收藏古董旗袍大门，距今已近4年，收集旗袍140余件。在她看来，收藏古董旗袍并不仅是在收集好看的衣衫，而是在保存和延续来自中国各地，时光跨越百年的故事和回忆。

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“照镜子时，像看到了老照片里的大家闺秀一样”

彭紫薇从小对传统老物件感兴趣，她从中学开始收藏老钢笔，此后便穿梭于各个古玩市场，认识了一些“地皮”（收旧物的人）。大学后，一次机缘巧合，一位与她相熟的地皮向她推荐了一件刚收到的古董旗袍，彭紫薇觉得新奇，便花80元把这件旗袍买回了家。

那是一件上世纪20年代出产的淡青色提花绸旗袍，长度约130厘米，高领，长袖，很薄，只有50克左右的重量，却还算坚固。回到家后，彭紫薇穿上这件旗袍，“像没穿一样，非常轻盈”。上世纪女性的脖围一般偏小，但这件旗袍对彭紫薇来说却意外的合身。而更加吸引她的，是穿上旗袍后“时代穿梭感”，“照镜子的时候，像是看到了老照片里的大家闺秀一样”。

从此，彭紫薇爱上了古董旗袍。到目前为止，她收藏了140余件旗袍，其中以上海、宁波、苏州出产的为最多。她将自己的每件旗袍都视为珍宝，小心地将它们叠好，放在专门的盒子里。当被问及自己最喜欢的旗袍时，彭紫薇一口气拿出了13件，“选不出哪一件是我的最爱”。

02

匠心之下的旧时韵味

彭紫薇收藏的古董旗袍的种类和款式都不太一样，有北方宽大的倒大袖，也有南方更窄、更薄的旗袍样式；有20世纪30年代的长款时装，40年代的矮领无袖，也有50年代的港台风旗袍，旗袍上的花纹也很多样。

不同年代差异化的旗袍样式，背后是变化着的经济、文化和审美在穿衣上的一个缩影。在20世纪30年代，旗袍的颜色、花纹和款式都更加多样，展现出当时人们越来越开放的思想；40年代的旗袍不同于此前裙长较长、领子较高、追求束体美的款式，裙子、袖子更短，领子也更矮，“服饰对女性的束缚可能没有那么明显了”；到了50年代，港台风旗袍加入立裁，有了胸线和腰线，则体现出中式旗袍与西式设计的融合。

彭紫薇收藏的旗袍全部出自手工，且最初是为买家量身定制，版型和尺寸会根据买家的身材有所调整。“例如，如果有人假胯较宽，制作者就会把旗袍的腰线收高，甚至收到胸的位置，这样的旗袍穿上后一点假胯的痕迹都看不出来。”也正因如此，彭紫薇觉得，区别于当下码数分明的衣服，老旗袍主人往往对旗袍有一种微妙的感情，“觉得它是属于自己的”。而旗袍制作中的层层工艺与讲究，则更体现出手艺人的匠心，给老旗袍增添了一份旧时的韵味。

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记忆落在身后

彭紫薇收藏的旗袍，有些是从旗袍主人或他们的后代手上直接买到的，有些是多次转手得来，甚至有从垃圾桶中翻出的。很多有漂亮的光泽和香樟木的味道。

“但它们现在为什么会到我手上来呢？”彭紫薇有些感慨。如今这些旗袍长期被压在老屋的箱底，一旦遇上拆迁、搬家等情况，就很容易被主人转手或抛弃。她曾收到过两件卖家姥姥遗留下来的旗袍，卖家告诉她，自己要搬家，收拾物品时发现10箱旗袍，交给彭紫薇的是最后两件。“姥姥自己存的东西，本人会觉得珍贵，但后人对这些物品没有太多记忆，也没什么感情了。”

“现代人生活变化快，常常在城市间搬来搬去，这些老旗袍到了他们手里，反而成了负担。”在一代人离世之后，与他们有关的物品和记忆也渐渐消失，这让她感到遗憾。“如果可能，我还是希望更多地了解这些藏品背后的故事”， “但我还太年轻了，不知道以后的路会怎么走”。但她还是想尽量留住它们。对彭紫薇来说，古董旗袍的意义早已不再仅仅是最初的好看。时代快速发展，人们习惯了加速向前，很多曾经和过去被抛在了身后，“而古董旗袍，则像是一种见证，能将我带回到那些过去的岁月。”

Z问 Z答

●和上一代相比，Z一代有何不同？

彭紫薇：Z世代的个体比上一代更具有鲜明的个性，我们对“异己”的东西接受程度也比较高，对文化更包容。关注时事，和上一代相比，有更强的输出欲望和能力。

●Z一代的担当应该是什么样的？

彭紫薇：我个人认为Z世代的担当就是为更加平等的社会而努力。