一部好的电影一定有出人意料的情节转换、情绪转换、主题的升华，这是近期大部分电影所欠缺的。在这两年，我愈发对一些电影作品感到厌倦，在它们身上我只能品出一个词：浮躁，不知所以然，看完亦不知道透露的主题是什么。在对当今电影越来越失望的时候，这一步贾玲导演兼主演的《你好，李焕英》却带给我源源不断的惊喜。

喜剧往往会在结尾处来一个“转换”，这是编剧导演的常用方法，以达到情绪和主题波荡的目的，但和这部电影相比，同期的喜剧往往是为了转换而转换，在电影后期莫名其妙地升华主题，并且常常在观众的意料之内。而这部影片最后的切换做得十分自然，给人惊喜，在前期密集的笑点之后，主角一个突如其来的醒悟，瞬间将喜剧上升到了歌颂母爱的艺术品，在这个转折之后，再去回忆影片前期主角穿越之后，与以前的母亲历经的一切，温情之感油然而生。这部影片靠着出色的技巧和深邃的主题，让观众笑中带泪，带给观众欢乐的同时，不失温情和给予我们的对母爱的思考。

《你好，李焕英》是一部穿越题材的喜剧电影，这是这部作品的总体定义。“穿越”似乎是一个有些老套的题材，初识这部电影，我不禁怀疑这部作品的表现力，这些年以穿越为背景的电影不在少数，在开心麻花团队创作的《夏洛特烦恼》这样卓越的作品之后，这部作品会不会让观众审美疲劳？能不能给观众新的体验？带着这些问题，我反复揣摩这部作品——

站在拍摄技巧的角度，以我浅薄的知识储备，我亦觉得这部影片对光线的运用之巧妙：

在李焕英出现事故，本是悲伤占据主导的场面，片段却出现了逆光，为何在此处影片的基调变为了暖色调？这便是牵动观众疑惑和情绪变化的巧妙之处。

这里利用光线塑造现实与过去的转变，柔和的逆光打在主人公的脸上，这种暖光亦塑造出一种不真实的虚幻之感，将现实进行了切割。

开始进入正片，我不由得有一种豁然开朗之感，细看片头曲，场景由灰白色调顺滑地过渡到复古色调，这一技巧很好地拉进了故事的真实性，将观众带入到“穿越”的年代之中，实在新颖。

此外，整部影片的色调应用皆是复古风格，配合符合年代的物件、人物穿搭风格，许多处的光线不过于鲜艳，而降低了些许饱和度，整体真实的同时带给观众一种朦胧的年代感。

整部影片对光线的运用上巧妙而恰到好处，从很多的镜头上都能感受出贾玲导演的用心，例如在穿越之后李焕英出现的片段，一道柔和温暖的自然光打在她的头上，十分有亲和力，这里的光线对于刻画人物形象起到了作用，这位主角母亲的温柔，这柔和的测光星星点点地散落在主角母亲身上，在贾玲的心中，母亲永远美好而温柔。

同样在影片接近结尾的部分，在穿越之后的母女交谈的镜头处，亦有一道自然柔和的逆光，母女之间的温馨氛围在这光线下达到了本影片的最高峰，结合后面的发展情节来看，这里是主角发现真相的又一转折处。

和前文的应用一样，主角发现母亲和自己一起穿越之后，同样的暖光逆光应用，此处主角以及知晓了真相，这里的光线已不仅仅是温暖柔和之感，而进一步上升到母爱的灿烂光辉，特别是此处侧光洒在母亲的面部轮廓，母爱的伟大和主人公此时内心的醒悟与心酸交织在一起，主题瞬间升华。

再者，本部影片对声音，特别是背景音乐的应用方面亦十分出色，在母女搭着自行车、母女围着一张桌子交谈、吐露彼此心声之时，背景音乐舒缓轻柔，在进入到这样的镜头场景，我仿佛也随着背景音乐沉溺亲情的温暖之中；而在结尾主角发现母亲一起穿越的真相之时，背景音乐变得急促而带着些许压迫感，这样的声音基调常应用于悬疑片真相大白之时，而在此的急促音很好地转变了观众的情感，“咚咚”的声音好似在波动观众的心弦，调弄着观众紧张的神经。

在主人公哭着跑向母亲之时，背景是小提琴配着节奏缓慢的钢琴声，不禁感觉眼眶好似有热泪涌出。此时镜头在母亲的回忆和主人公哭着奔跑的两种镜头中来回切换，同样的小提琴，但是随着母亲更多的回忆揭开，背景音的节奏越来越快。两人相遇，这快节奏瞬间停止，又是之前柔和的音乐辅之。

影片的最后是主人公晓玲站在第三视角，回忆着小时候与母亲的各种温馨的日常，走马灯一样，从主人公小孩之时到成人，这里结合了人声的哼唱。情节到这里故事的一切揭露，是李焕英这位母亲在现实里生命的走马灯，晓玲进入了她的过往，然而不同于晓玲自己的想象，这一次，仍然是母亲对自己的救赎。这里的哼唱声简直妙不可言，温情中是对过往的种种怀念，其中又夹杂着丝丝悲戚和遗憾，来到这里当这哼唱声响起，眼泪瞬间被引爆。我想，声音应用的最高境界就是完美带动观众的情绪，引起观众的共情吧。

说完了我能看到的艺术角度本身，回归到这部作品本身的角度和立意，或许精彩的不在于贾玲导演的镜头语言运用，而在于细致入微的共情力。

在欣赏完几遍这部作品之后，结合贾玲导演母亲意外身故的事实，我了解到她想透过这一步作品表现对母亲的怀念。

贾玲曾不止一次在采访中提到自己的母亲，眼泪总是先于言语：“我母亲已经去世十几年了，不怎么想这件事，不敢提。”母女情确实是一个易引起观众共鸣的话题，但处理得不好的话，绝对达不到调动旁观者情绪得目的。

影评的第一段就已谈到，在情绪的共鸣上这部作品完成得十分出彩，看完之后我们细细回忆，这作品里的片段有没有十分跳脱的新颖情节？其实没有。但往往朴实无华的片段才最能体现最真挚的情感。

其实抛开这部影片中间密集的笑点，我不知能不能彻底将它称之为一部喜剧，一遍一遍斟酌之后，喜剧的表面下悲伤却贯穿整部电影，为何悲伤？因为后期的发展都建立在“失去母亲”的基础之上，主人公已经失去，她以为回到过去能给母亲一点转机，作为观众的我也在笑与泪中期待着这位母亲是否会有生命的惊喜，可是直到最后，这个小小的私心也没有实现。

有人讲：喜剧的内核是悲剧。有一定的道理，但这年头同时兼顾笑点和情绪波荡的高质量喜剧电影已很少出现，上一部让我一把鼻涕一把泪看完的作品是好几年前的《夏洛特烦恼》，我想，更高级的喜剧是能让观众在情感变换中看到自己的影子吧。很庆幸的是，贾玲导演的这部作品带给了我这样的感受，许多人讲贾玲作为导演，这部作品许多的镜头运用、技巧运用上十分稚嫩，但在我看来，她想要达到的效果已经做得很好了。

“妈，下辈子您做我的女儿吧，我来照顾你”。

“我的女儿，我就让她健康快乐就行了”。

“如果我妈当年不生我，会比现在过得幸福吧”。

......

这部作品之中有太多代入感极强的对话，这些辞藻并不华丽，平实却又激荡人心，情节的转换之后又转换，步步动人心弦，这部作品的人员配置和我着重的点相反，站在现实的维度，贾玲导演作为小品演员出身，本身“自带笑点”，这部作品的大部分也确实如此，可是这样一位带给人欢乐的演员，突然站在那里，深情地讲着自己的母亲，我想，大部分观众都会为之动容，即使镜头语言或许有些稚嫩，这也无愧于一部杰出的亲情喜剧。

“子欲养而亲不待”，矛盾冲突下无可挽回的遗憾正是一部好的艺术作品魅力所在，站在柔和的光里，微笑地回忆，眼含热泪地回忆：

瀑布的水逆流而上，

蒲公英的种子从远处飘回，聚成伞的模样，

太阳从西边升起，落向东方。

子弹退回枪膛，

运动员回到起跑线上，

我交回录取通知书，忘了十年寒窗。

厨房里飘来饭菜的香，

你把我的卷子签好名字，

关掉电视，帮我把书包背上。

你还在我身旁。

作者：广电2203 贾皓天

学号：2230230095