用相机拍视频的历史渊源起于10年前佳能尼康的中端APS-C画幅单反之争，就在佳能发布50D之后，尼康D90就以“史上第一款可录制视频的数码单反”名义问世，可拍左右码率的720P视频，但只能拍5分钟，即便如此相信很多朋友的数码单反启蒙就是从它开始的，用相机拍视频也就是从2008年D90发布后进入快速发展阶段，佳能在60D、550D上迅速跟进1920 X 1080P视频格式。

而说到用单反相机拍视频，佳能5D2自然是绕不开的历史经典，因其体型小巧（相对电影机）而被不少电影用来填补一些电影机无法拍到的画面，而且全画幅先天就有浅景深高信噪比的优势，国内甚至有不少小型电影制片甚至现在都还在迷恋5D2的视频画质。

事实上佳能确实是对相机视频功能推广最热情的品牌，早在2012年就专门推出了一款针对视频拍摄的1系机身1D-C，也是第一款支持4K（ 4K，4096 X 2160）视频拍摄的数码相机，比后来发扬光大的松下GH4（2014年5月）、索尼A7S2（2015年9月）要早很多。但问题在于佳能的定位实在是太高，首发价格达到了15000美元，而且设计形态上依然是单反相机，再加上那时候4K显得特别超前，高端用户依然选择真正的电影机，中低端用户还是会选择价格便宜，而且当时仍是绝对主流的全高清机型（比如5D2）。

所以要说拍视频的相机，最会玩的还是松下和索尼。索尼主要是A7S系列，2014年4月的一代只能拍全高清，后来推出的4K机A7S2目前也是很多独立短片制作公司的首选。但今天小胖想好好说说的是松下，在影像领域它毫无疑问是老江湖了，尤其在广播电视圈内，松下可以说是不逊色于索尼的存在，但在相机圈它似乎并没有通过4/3系统玩出多少花样来，市场表现比较平庸。不过这并不意味着松下没有找到自己的路子，GH4严格意义上就是第一款真正把4K拍摄引入到中小型电影工作室的机型。

事实上松下起初估计也没有想到GH系列会引发如此大的波澜，算是无意间很难得地抓到了只属于自己的一个精准用户群，所以松下特别珍惜并擅长聆听用户需求，每一代升级都会做出相应的改变，比如加入HDMI锁扣等，最近它又发布了GH5的衍生版——GH5S，这是一款完全为摄像而生的数码相机，听起来似乎有点怪怪的，但事实上GH5就是因其出色的视频性能而饱受小型工作室和个人拍客所喜爱，那为什么还要专门推出GH5S呢，显然，这是松下针对视频需求的又一次“集中升级”。

首先，最重要的一点变化——减像素。GH5S的像素是1020万，从摄影的角度来看这个像素密度可以说一点儿优势都没有，以前总有人觉得像索尼A7S2等低像素机身高感好，理由是单位像素面积大，事实上单位像素面积大最大的好处是衍射光圈可以更小，高感成像最大程度是取决于出图尺寸，你把A7R3的图缩小到跟A7S2的1200万像素，你会发现同ISO其实大家几乎没什么差别，反倒是A7R3因为是从4200万像素高采样率缩图到1200万，细节与锐度反倒会更高。

而A7S2和GH5S等机身采用小像素真正的意义也就是在视频采样率上，A7R3的全幅面超采比率太大，对处理器性能与缓存带宽要求很高不说，CMOS读取发热量也很难控制住，规格很难上得去。因此才采用1200万像素或1020万像素这种相对较低的密度，毕竟4K也不过890万像素（4096 X 2160），所以你以为索尼或松下不想做高像素超采么？只是限制实在太多而已。大疆禅思X7最高可拍原生2400万像素6016 X 4008分辨率DNG RAW格式视频，但帧速也只能20fps burst而已，即便如此码率也达到了4.7Gbps，需要用PCI-E SSD来做存储。现在8K也开始在顶级电视上出现，7680 X 4320高达3300万像素，虽然还要挺长一段时间才能普及，但小胖只是想表达一个观点：视频机用低像素纯属4K要求不高+控制制造难度与成本而已，现在的8K就是2012年的4K，未来也势必会走上高像素的道路。当然，低像素在现有技术下同时还可以减少果冻效应（没错，依然是卷帘快门），也可以放心加上低通滤镜减少摩尔纹，因为反正取消低通也只是对高像素成像有益而已。

然后，GH5S用回了曾经在GH1和GH2上很受欢迎的超尺寸CMOS设计，换句话说就是CMOS略超出镜头成像圈一点，好处就是可以使用多种原始比例进行拍摄而不仅仅是4:3，还可以3:2、17:9（也就是DCI），而且可以最大程度利用CMOS面积，在使用DCI模式拍摄时视角GH5更广一点。

除此之外可以手动设置ISO双增益，现在的视频机，其实像A7R3这种主攻照片拍摄的机身也都是双增益器设计，GH5S是高动态低敏感度（ISO 400）和低噪点低动态（ISO 2500）两种模式，可以分别对应高光和弱光环境拍摄，双增益相当于在整个ISO范围内设置了2个信噪比峰值点，ISO 400和ISO 2500的信号在模数转换前不需要被放大，所以这两个点就是各自ISO范围内动态范围最高值。而且GH5S的双增益是手动切换的，不会像索尼一样默默在后台就给你切换了，更适合严肃拍摄。

规格上GH5S是第一台支持60p 4K视频的4/3画幅机身（60p模式限制在8bit 4:2:0。需要回到30p以内才能实现10bit 4:2:2，或者HDMI输出外录可实现60p 10bit 4:2:2。简单来说10bit记录的色彩信息是8bit的2倍，但前者在目前也是主流规格），也就是佳能在1DX2上一直宣传的4096 X 2160格式，而且在双增益之余，松下在算法优化上做得非常好，以至于即便是ISO 12800设置下拍摄4K视频，它也很难看到噪点出现，而1DX2等机身因为重点摆在了照片拍摄端，所以虽然在视频规格上看起来有码率 JPG支持，但在同等高ISO下的视频成像素质远不如GH5S，也明显落后于GH5。

所以有人喜欢用暗夜之瞳来形容大光圈镜头的话，GH5S毫无疑问就是弱光灯塔，单就视频拍摄适应性来说毫无疑问是目前民用机的最强水准，关键是定位做得太好，这个价位没有强力摄像机，索尼AX700什么的只能说是小打小闹，在视频功能上比它高一个档次的都是商用级电影机（比如RED Drgon、ARRI等等），价格远超想象。而同价位的相机大多也都是为静态摄影而生，因此GH5本身就是一台独一无二的视频相机，而GH5S又更进一步，功能上比如加强全高清视频、弱光对焦性能提升、VLog+LUT应用更多面化等具体的产品特色就不在这里赘述了，GH5S在设计上还有一个比较独特的点，就是放弃了五轴防抖。

机身防抖是数码时代才有的产物（胶片没办法移动位置），仔细算算也是2003年的美能达 A1才开始使用（索尼：嘿嘿~~），从一开始的XY轴两向防抖（如上图）到今天的五轴，本质上都是让CMOS悬浮于机身内进行移动补偿。即便是关机或者关闭防抖，CMOS也是浮动的，不信你可以拿带五轴防抖的无反试试，用手就能轻轻晃动CMOS。而作为视频机索尼a7s2最佳镜头搭配，松下对GH5S的应用面是上稳定器系统，比如大疆灵眸、如影甚至斯坦尼康等，这时候机内防抖的功能已经不再重要，而且摇摇晃晃的CMOS反倒不利于成像，最重要的是固定设计的CMOS在散热上也更为有利一些，这对于需要长时间通电的视频机来说也是非常重要的一个设计环节。

从目前来看，佳能尼康（尤其是尼康），作为单反相机的视频鼻祖，现在基本上也就把短片拍摄作为一个常态功能放入到相机当中，它们承载的就是拍照之余，同时兼具一定的视频功能即可，松下GH系列和索尼A7S系列则是完全相反，主攻视频，临时用来拍拍照片也顶得住，虽然整体设计语言依然是相机体系，但应对专业视频拍摄的附件系统也已经做得非常到位索尼a7s2最佳镜头搭配，小胖相信在评论区也会有很多这两大系列的朋友，不妨来跟大家炫耀一下视频机的独到之处吧。