戏曲舞台重写意

“一桌二椅”便能让人

置身于特定的场景之中

一条马鞭

既能体现出人物策马奔腾的样子

又能体现出人物骑着驴子

悠闲自得的样子

那么问题来了

马鞭是如何表现人物骑马的？

骑马和骑驴又怎样来区分呢？

让我们一起来看看吧

戏曲中的骑马，又称“趟马”，多以马鞭来代替马。再配合圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰等动作。有单人的趟马，有双人的趟马，有四人的趟马，也有八人或十三人的趟马(马舞)。

骑马在舞台上很常见，虽然只是一套程式动作，但是生角和旦角的骑马动作可是有差别的哦。

生角骑马

第一步：牵住缰绳

一手持马鞭，一手半握拳，往后轻轻一拉，表示这时已经牵住马了。

第二步：认镫

左腿抬高，向前一个小蹁腿认镫。认上之后，转身扎一个马步，就骑上马了。再将马鞭高高扬起，表示骑的是高头大马。

第三步：识路

骑上马之后，左手再轻轻将缰绳拉回来，目视四周，看看前方的道路。

旦角骑马

动作幅度较小，动作较圆，轻轻勒马、别腿，扎一个马步，就代表已经上马了。再环顾四周，看清楚走的道路。

看完了这些方法，是不是觉得挺简单的，但是实际表演起来可就没那么容易了。

首先，要求脚底下、身上、手上、脸上要有功夫——脚下的圆场跑起来要快、要稳，身上要保持不僵、不懈，还要掌握住骑马上下相随，左右相合的规律。手中的马鞭要做到抱、背、勒、举、托、涮、缓招式清楚，不慌不乱，脸上要做到传神。

例如“观路择行”的亮相，先是表现甩头变脸的刚健，然后通过双目远望来表现行至路口时的选择。“马腾前蹄”，除了双手抱鞭、吸腿，身向后仰的身段动作外，更主要是通过炯炯有神仰视目光的亮相，勾起观众对马惊急拉缰的惊险情景的想象。

丑角骑驴

骑马和骑驴用的是同一个道具，我们如何在舞台上区分呢？首先唱词中会有所体现，其次我们可以通过人物的动作表演来加以区别。

驴较马矮小，但和马一样，也需要缰绳和马鞭。牵驴和骑马的动作类似，但动作幅度比较小，表演也更加滑稽，著名秦腔丑角表演艺术家王辅生老师曾在《看女》中将任柳氏骑驴这一动作演绎得活灵活现。

骑马比较威武和正式，而骑驴则比较诙谐和幽默。骑驴多用于丑角表演，在戏中人物幽默的骑相与抽象的“驴子”相辅相成，意趣盎然，形神兼备。

戏曲舞台上需要演员来表演程式动作，因此很少出现使用真动物的情况。但是在1999年林肯艺术节舞台上，《牡丹亭》的导演为了凸显舞台的自然，在舞台旁边放了一群鸭子来替代鸳鸯。戏剧化的一幕出现了，鸭子叫了起来，并且比演员唱的还大声。当代著名作家白先勇说：“真想冲动一下，把这群鸭子都烤了吃！”

俗话说内行看门道

外行看热闹

戏曲之美

美在它的程式化动作

很多戏迷正是因为

能看懂这些程式动作

才能品味人物的表演

和比较不同演员的艺术水平

只有能看懂演员在舞台上的一举一动

才会有剧情的代入感

如果连这些程式都看不懂

那可真的是看热闹了