我是上世纪五十年代生人，在我童年时期，人们的不但生活困难，精神生活也非常贫瘠。看不到报刊杂志，没有电视，听广播也是很奢侈的一件事。我从小失去母亲，在哥哥家生活，嫂子非常善良，是一位小学老师。她结婚后，从娘家给带回来几部长篇小说。我当时十三岁，管这些书叫大书，是为了区别与小人书。嫂子带来的长篇小说有《青春之歌》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》等，在放学后或者去山上割猪菜、放猪的时候，着魔一样看这几部书，每天做梦都是书中的一些人物，特别崇拜写书的人。也就是从这时候开始，我有了一个理想：将来要当一名作家。

我在过去很多文章里，把文学比喻为“窈窕淑女”和“白马王子”，我认为还是很恰当的。大家也一定深有体会，我们的男作家，女作家诗人等，爱上文学就“死去活来”，一天不写文字就感觉生活无趣，日子过的平平淡淡。写起了文字，什么烦恼都忘记了，比什么都幸福。这种幸福感，只有爱好文学的人才能够品味到。有人形容搞写作的人s “没有正事，摆弄文字”，其中，酸甜苦辣咸，只有自己才知道。这就是文章与我们谈“恋爱”，有一日不见如隔三秋之感，所以，文学创作的小路很窄，并且挤满了人，都在追求登上高峰。

大概，我身体里从小就有了文学细胞。在中小学校里，语文非常好，老师经常把我的作文经常做范文让其他学生学习。我们那个年代是知识青年下乡的年代，我是农村坐地户，没有城市知识青年下乡的待遇。中学毕业后只有回村里参加农业生产。

回乡后，当作家的梦想，一下子被打破了。在农村干活，只能修理“地球”，攒钱娶媳妇，然后养家糊口。可是，文学这位“窈窕淑女”就是不饶人，一个劲骚扰。看见报刊杂志上文章，就想自己也要写，也想“出名”。当时“出名”不是为了功名利禄，是为了脱离农村的劳动，因为干农活我太打怵了。

有想法就开始做梦，在生产队劳动期间，贪黑起早写文章，什么新闻报道，二人转、对口词等，初生牛犊不怕虎，如一头刚刚出生的小羊羔，东一头西一头乱撞。天天写，天天邮，又天天接到退稿信，写多了也有了收获，大队领导看我挺能写，机遇来了，原来的大队的团总支书记人家家里有“人”，当民办教师去了，出现了空位，我当上了团总支书记。后来，参加县里会议，我的一首诗《学张勇》在呼兰文化馆刊物发表了。一时间，轰动了整个乡村，不久，工农兵上大学，我第一个保送到哈尔滨，成为了国家干部，一直工作到退休。

作家这个梦做起来没完没了，大学毕业之后，在工厂机关本应该好好工作，我也是不务正业，别人追求岗位的提升，可是，这位“窈窕淑女”还是不饶我，我又在工作岗位上，白天逻辑思维，晚上形象思维，写小说，写戏剧，写歌词。就这样，几十年过去了，发表过短篇小说，中篇小说，长篇小说，广播剧、歌词、诗歌、电视剧、散文、报告文学等。在1986年的哈尔滨日报，我第一次看见党报公开报道我的名字：作家郑旭东、高凯等人参加了太阳岛笔会。

退休以后，时间充足了，工作也没有硬任务了。这几年，感觉收获还是很大的。完成近六部文集，已经出版的有《东北风情》、《我的作家梦》等，待出版的还有四五部。感到比较荣幸的是2019年在《今日头条》上11次获“青云”创作大奖。今年，有《绿在呼兰河》等三篇散文被选人教育部统编的中小学教材阅读课本等。伏尔加庄园为了奖励我，免费住一个晚上三万元别墅的待遇。

以上就是我的文学创作简历，也是一个从农村走出来的庄稼人追求作家梦的过程。古语说：书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。我说：写书也有颜如玉，写书也有黄金屋。

2018年七月份，一本叫《我的作家梦》，也就是我刚才说过书的大纲，另一本是《东北风情》。

《东北风情》是一部自由式散文体集子，书中收集了我近年来创作的111篇散文，写的是东北这片土地上的风情风俗等，这书出来之后，收到全国各地近60多篇评论文章。《我的作家梦》为关心下一代工作读本。

2019年，我把《东北风情》的系列文章传到《今日头条》上，受到了欢迎和好评。其中有11文章获得“青云”大奖，一直到今天，《今日头条》里面的很多文章阅读量还保持一定的记录，每天都有一定的收入。虽然，不够养家糊口，我也有一点成就感和满足感。很多人留下评论：说我是“当代的赵树理”、“东北的朱自清”，我深深地知道自己的半斤八两，在文学创作上是“一瓶子不满半瓶子咣当不出来”作者。夸我虽然脸一阵红，一阵子白，但心里仍然很高兴的，写文章就是让别人看的，让别人喜欢的，虽然，大家把我自己用无限倍数的放大镜，放虚了，不是我了，也是激励自己再创作的一种动力。

写最熟悉的生活，是作家行文之本

这是个老话题了，教科书写过，很多著名作家讲座也离不开这个话题。我没有理论上的探讨，只是说说自己的体会。

这些年的写作实践，让我感觉最头疼的问题，是有写东西的时候，写着写着，没有什么可写的，没有了话说，“卡壳”了，脑袋里没有词了，这个时候是最闹心的时候我总结了四句话，叫“四大闹心”：结婚前去蹲小号，打麻将挨截点跑，写文章没有词，挣眼睛睡不着觉。原因在什么地方。究其原因就是没有了生活，或者说对生活不是太熟悉。这个时候，如果硬写，就是苦思冥想，在书上或者网上找灵感，东抄一段，西凑一段，结果，文章出缝了，不是一块“韵”了，无论你用什么语言进行焊接，抹腻子等，别人一看，总觉得不是一件完整的东西。这个事我以前发生过，所以，深有体会。

我写《东北风情》的文章，每天写一篇，头一天写，第二天在微信公众号发，基本上是一遍成稿。很多看见文章的人说：郑老师，你疯了，咋写这么快啊。我告诉他：精神还很正常，因为，这样的生活积累太多了，不写出来难受。我不是女同志，没有怀孕感受。但是，我感觉当一个作家生活积累多了，就好像怀孕一样，非要生出来，不生下来，就憋的难受，让人寝食不安，那种闹心滋味是相当难受的。我把作家比喻一个母鸡，生活的积累就是生蛋碴子的过程，蛋长成不生出来，开始难受，所以就满地找能够生的地方（鸡窝）【刊物】，蛋下来，一个劲叫唤，同样和在刊物发布一样，也高兴的手舞足蹈。

我写过一篇散文,题目叫“乡恋”，是写我老家呼兰和巴彦交界处漂河的散文。三千多字，很短。但是，这篇散文让我更加深深地体会到生活对于写作的重要。

我出生在巴彦的西集镇，四岁搬到呼兰县的二八镇长山村，也就是靠近漂河边的村，从小就生活在漂河边，一年四季都是在那里度过的，一直到上大学。漂河的一草一木我都熟悉，河边那个地方有个大坑，有几棵树都知道，挖野菜、放猪、放牛、放马，洗野澡、逮蛤蟆、抓蝈蝈、打柴火等。可以说，熟悉已经不能再熟悉了。父亲和哥哥也是在漂河边长大的，最后，老了以后又埋在了那里。这里的生活，伴我走过这些年，总想写出来，在岗位的时候，没有时间，退休以后，怀旧的心更加激烈，不写出来一直闹心，所以，一个晚上就写来了。文章发在微信公众号和《今日头条》上，可不了的，点击量直线上升，达到百万，一个晚上，留言达600多条。有很多曾经生活在漂河两岸的人，告诉我：文章把他们写流泪了。很多人纷纷加我好友，这些人我不知道他们性别和年龄，有很多人打赏，都是一百一百地花钱，读者遍及全国，美国，加拿大等地。

我琢磨了，为什么这篇文章受欢迎，因为我写了真实的生活，写了我最了我最熟悉的事和人，我写的轻松，读者读的愉快，写了他们熟悉的生活，入了心，所以，他们才甘心情愿地给留言，打赏。

生活是文学创作源泉，这句话永远真理，在创作过程中。我的体会是，对生活越熟悉，文章才能写的越快越好。这方面的例子很多，因为时间关系就不多说了。

用最真挚的感情去写，作品才有感染力。

情感是文章的生命。《周易》上说“修辞立其诚”，刘勰主张“为情而造文”，白居易说“感人心者，莫先乎情”。

先贤这些精辟的论述就是告诉我们，写文章一定要有真情实感，要用情。

写真实的情感,,“真实”，是作者在文章中表达的感情要符合生活实际，不违背生活规律。鲁迅先生说：“从血管里流出来的是血，从水管里流出来的只能是水”,只有写作者倾注了真情，文章才具有实感。举例小说【同学中间是墓碑】

写真切的感受。”真切“，是指感情的表达要具体、深切而自然。真切的感受，来自人与自然、社会生活的交流互动。只有对生活的种种感受了然于胸，动人的真情才能在我们的笔端涌动。举例【吃派饭】

抒真挚的感情。“真挚”，是指感情的表达力求深刻、诚挚而又妥帖，不肤浅，更不夸饰、不矫情。感情的抒发要注意尺度和形式，既符合生活的真，更符合人性的善，进而显现感情的美。举例【壕沟】

求感人的效果。“感人”，是指感情的抒发浓烈而又富有感染力，能有效激起读者的共鸣，为读者营造一个动人的艺术境界。要获得感人的效果，就必然采用有效的抒情手段。既可直抒胸臆，也可间接抒情，即寄情于人，附情于事，融情于景，在叙述、描写的字里行间渗透着作者的感情。举例【绿在呼兰河】等三篇选入教材的文章。

作家的创作风格是一生中最有价值的投资

翻开文学史，不论是国内还是国外，古代还是现代，但凡在文学史上留下痕迹的大家，大都有着自己独特的风格：杜甫的“沉郁顿挫”，李白的“豪迈奔放”；莎士比亚悲剧的“悲怆愤激”，狄更新的“人道主义”；马尔克斯的“魔幻现实主义”等等。

创作风格就是作家的作品不同于别人，是自己所独有的东西。作家风格的形成，依赖于自己长期创作形成的。是作家一生中最有价值的投资。

我的对面有许多作家，不知道大家有没有读过他们的作品，他们每个人的风格都不同。我在创作中追求的风格就是乡土文学，接地气，平民化，通俗易懂，现实主义与浪漫主义相结合。

文章的风格主要体现在语言方面，文学创作的为人类制造艺术品。不同于我们写机关应用文，无论写首歌，还是散文、小说等，需要的是文学语言，也就是用文学语言塑造人物，让人物立起来。

我创作的长篇小说《火浴》，里面有三十多个有名有姓的人物，有我党的领导干部，农民，土匪。国民党等等，必须让每个人有自己的性格，说起来的话是这个人说的，并且故事还必须编的是那么回事。这部长篇小说黑龙江人民广播电台。哈尔滨人民广播电台在十年间，录制了四个版本播出，受众很好。【一个老太太听广播】、【一个老大爷看书】，书法家杨增杰用书法誊抄此书。

我的《东北风情》所有的文章都是追求自己的创作风格。特别在文学语言上，我可以说，我已经初步形成了我的风格，有的文友说：看了我的文章开头几句话，就知道一定是我的文章。因为，我有长期在农村生活的经历，参加工作以后，又长期工作在基层，有条件更多的学习农民语言，然后，经过提炼和加工，形成了自己的独特的艺术乡土语言：如：老母猪拱酱栏子，家雀扑楞房檐子。城市人可能不懂，但是，乡下人，每个人都懂，他们看见了文章，感觉亲切，一句话就能够让他们读下来。这就是语言的魅力，也就是文章风格的魅力。比如：《南北大炕对脑袋》，那里面的语言，场景的描写，是谁都不容易模仿写出来。还有散文《下奶》中场面及对话，写出来就是小情景剧。还有如：《找宿》、《豆角架》等。

作家创作文学作品必须能够引起读者思考，有内涵、深度和广度

互联网的发展，形成了特殊的文化环境和氛围。现在是写书容易，出书也容易，让别人看你的书很难。一般的书籍，读者只是看看内容提要，目录，熟人的再看看前面的序言和后面的后记，很少能够真真正正看完的。

读者花钱买书读，抽时间读文章。从中是为了获取某一方面有价值东西。作为作家就应该考虑作者的需要，一篇文章，一部书平平淡淡，没有引起来读者兴趣，读不下去，起码来说是对读者不尊重，自己起早贪黑做了无用功，还浪费了别人的时间。

我这些年在这方面进行了一定努力。在写平平常常，司空见惯的小事情上，如何写出来新意，伤了很多脑筋。我写过一篇散文叫《烧火棍》，大家听起来可能要笑：你咋什么都写。因为我太熟悉它，从小就挨过烧火棍打，几乎家家户户的外屋地都有一两个烧火棍，可是写出来新意来，琢磨来琢磨去，闹心好几天，想起来了杨家将的杨排风烧火棍退敌等有关故事。可是，还感觉不够味。突然，来了灵感，把烧火棍进行拟人写，烧火棍是从一棵树上，很早就被人们折下来使用，最后，在填柴火的时候，把自己的身体一天天燃烧掉，最后，自己也葬身火海，为了热做出来了贡献。这同人一样，有的人，我们有的人，应该有个好好的前途，可是命运安排就不能在在那方面成才，可是，他仍然在自己岗位上做出了贡献。

这篇文章发表后，给予赞的声音很多。我有一位老同志，看见这篇文章很生气地给我打电话：你烧火棍写的有问题，我不服气。我纳闷了：我烧火棍招你惹你了。他接着说：烧火棍，它没有功劳，是罪人。他把别人推进灶坑烧，自己最后才慢慢地被烧掉。我一琢磨，还真有点道理，这个我还真没有想到。

还有一篇文章叫《锅叉》，也用拟人手法写的，锅叉如人，承受着酸甜苦辣咸，无怨无悔，我们的人不是一样吗，不都是在为社会做贡献吗！这样写，充满了正能量，文章也深度，有厚度，显的不薄，耐人寻味。

作家写文章难就难在文章里表达的内涵上，内涵不能口号化，那样就是白开水，文章里面有养份，还不能在说明书标明，这才是作家的能力。我有的时候，为了琢磨一篇文章的内涵，琢磨多少天都不消停。

作家要多读书，多读好书。

作为作家一定要多读书，除了多读文学作品外，也要读政治经济方面的书，提高自己的政治站位，有了正确的世界观，才能够在作品中站的高，看的远。作家区别于政治家是什么，作家能够提出来问题，让政治家来解决问题。作家不要来解决问题，解决问题是政治家的事。我非常欣赏《高山上的花环》这部长篇小说，写的非常好，那梁三喜，荆开来写的活灵活现，特别是小说就是：雷军长站在高山上，向梁三喜母亲和媳妇行的军礼，催人泪下。一个作家，没有对生活的热爱，对人民和祖国的爱，你就没有办法写出来好的作品来。我的书就读的比较少，在写作中感觉后劲不足，也希望正在想当作家的朋友，能够多读书，读自己喜欢，创作风格近似的书，探索写作规律。只有我们的作家写好了书，读者才能够买我们的书，那样我们的半亩堂书城更能够财源广进，年年兴隆。